|
大概两年前，在基本完成《人生最焦虑的就是吃些什么》这本书的写作之后，我捡起搁了快十年的一部长篇，却没能写下去，便又放下。经过了一个短暂的停滞，我翻捡自己的笔记，决定写这个时代的四个女性——竹菊梅兰。现在写完了两个，一个是《魏小菊》，另一个就是《人人都爱尹雪梅》，非常有幸，这两篇小说都被《小说选刊》选载。作为小说人物，两姐妹的命运不错。在我自己看来，她们虽然年龄、出身、经历很不相同，但本质有着一定的共同性，比如对于自我的觉醒，比如任性地出走，比如最终的回归，但二人的故事最终指向的当然是不同面向。 具体到尹雪梅，我相信大部分读者对这个人物都会有熟悉感，这不就是每个小区里随时可见的看娃老太太吗？这不就是我们的奶奶或姥姥，我们的母亲或岳母吗？没错，我写的正是这样一群人。她们离开生活了大半辈子的老家，短暂地移居到城市里，背背抱抱地把那些婴儿照顾大。但是除却这些，除却她们在这个社会性、伦理性的“工作”之外，置身灯红酒绿的都市，她们自身会发生怎样的变化？她们和城市、和故乡之间的关系又是怎样的？这是我所感兴趣之处。 这篇小说是如此贴近我的现实生活，甚至可以说，尹雪梅这个形象的来源之一就是我母亲。几年前，女儿出生，母亲到北京来帮忙照看。在近两年的时间里，我见证了她跟同为看娃的老太太们如何组成松散小团体，如何形成特殊的友谊，如何在相互的观照和比较、竞争与合作中，重新激发一些乡村生活里不可能有的想象、情感、自我认知。某种程度上，我认为她们重新经历一次成长，在人生的老年，作为一个母亲诞生了自己。写她们的小说很少，我在想，也许可以通过一篇小说对她们表示一下感谢。根由虽清楚，但故事的细节显然经过了诸多文学性改造，所以说，尹雪梅身上有我认识的所有老太太的影子，但她不是她们中的任何一个。尹雪梅就是尹雪梅。 人人都爱尹雪梅，这个题目有着另一种含义：人人都爱固然是好事，但不重要，重要的是尹雪梅爱不爱自己。所以这个小说如果说有什么写作上的立意，我觉得可以是，一个被所有人喜欢的人，忽然有一天发现，她最应该被自己所爱。再夸张点说，这是另一种觉醒，在家庭、母亲、外祖母等所有的角色之外，重新诞生了一个自我，哪怕只是短暂的一瞬。 对我来说，从《中国奇谭》到《人生最焦虑的就是吃些什么》，再到将来完成的“时代四姐妹”，其实都是为了那部长篇所做的准备工作，尽管它们看起来风格各异。这有点像一个人，试图通过一己之力来建造一栋大厦。为实现这个目标，他得先去学习和泥，然后去学砌墙，还得学截钢筋、打地基、贴瓷砖，等等，只有所有的工艺都基本具备了，才有勇气去建造那栋理想中的建筑。 (责任编辑：admin) |