 高玉倩 “2018年12月23日，我们无比敬重的艺术前辈高玉倩老师，以92岁高龄和我们永别了。曾经照亮舞台的群星，又陨落了一颗。这些年来，我们总是在告别的时刻，才感叹一位前辈的逝去，带走了一身的能耐，结束了一个时代。可是，除了一声叹息，我们又真正想到了什么，做到了什么呢？”1月9日，在北京举办的高玉倩艺术人生追思会上，国家京剧院院长、党委书记宋晨如是说。 在这场由国家京剧院主办的追思会上，10余位京剧界同仁、国家京剧院老中青艺术家以及高玉倩家属代表，深情追忆了这位京剧名家的艺术人生，也为京剧艺术的传承建言献策。 转益多师 艺业精湛 高玉倩1927年生于北京，幼年生活贫困，8岁为糊口进入梨园，后转入北平中华戏曲专科学校，为“永”字班学员，工青衣、花旦。同年，加入著名导演焦菊隐主办的北平艺术馆中华戏校校友剧团，演出改良京剧《桃花扇》《新蝴蝶梦》《陈圆圆》以及根据莎士比亚的戏剧作品《罗密欧与朱丽叶》改编的京剧《铸情记》等。这些具有民族气节、进步思想的戏，对她有很大启发。焦菊隐强调内在心理的排戏手法也给了她较深的影响。 “高玉倩在她的本行青衣、花旦上有着很高的艺术成就。她先后师从王瑶卿、于连泉、韩世昌、雪艳琴、欧阳予倩等艺术家。1947年，她在上海拜梅兰芳先生为师。同年，各行名家合作演出《四郎探母》，梅兰芳、李少春、周信芳、谭富英、马连良等艺术家纷纷登台，而高玉倩饰演四夫人，可见当年她在青衣行的分量和地位。”宋晨说。 1950年，从华北革命大学毕业的高玉倩被分配到新中国实验京剧团（国家京剧院前身），成为剧院元老级人物。 勇于突破 敢于担当 1964年，现代京剧《红灯记》建组投排。这部让高玉倩换了行当的作品，也成为她艺术人生的转折。 《红灯记》选角儿定演员时，导演阿甲见高玉倩嗓音好、气质佳、善于塑造人物，觉得她很有潜力，便动员她改唱老旦，在剧中饰演李奶奶。实际上，换行当对京剧演员来说是非常冒风险的事，改用老旦的大嗓，可能会毁掉青衣、花旦的小嗓，万一老旦演不成，青衣、花旦也砸了。但舞台的需要就是演员的职责，面对导演的期许，她毅然领命，接受了角色。 时间紧、任务重、困难多，高玉倩每天起早贪黑地练功，一心投入到角色中。为了演好李奶奶，高玉倩从人物的形态与神态入手，上下班的路上学着老太太走路的步态，平时的眼神、手势也刻意模仿老人的样子。功夫不负苦心人，一个月后，37岁的高玉倩饰演的李奶奶亮相舞台，光彩照人、技惊四座。 “我之所以在《红灯记》中成功塑造了李铁梅的形象，这跟高老师对我的指点，带着我演出是分不开的。”京剧表演艺术家、《红灯记》中李铁梅的扮演者刘长瑜回忆，“排练的时候，高老师一摸我的头，我就要哭了，让我觉得那不是在演戏，而是直接把我带入了剧中的情境。是高老师教会我怎样用京剧技法塑造角色、进入故事。” 1974年，国家京剧院创排另一部现代京剧《平原作战》，高玉倩在其中饰演张大娘。“《红灯记》中的李奶奶和《平原作战》中的张大娘两个人物形象各有特色，都很成功。我在艺术上服的人不多，对高老师这两个艺术形象心服口服。”京剧表演艺术家、现代京剧《平原作战》中赵勇刚的扮演者李光说。 人正艺精 德艺双馨 行事平静低调、为人谦逊和蔼、没有角儿脾气，是每位与会者对高玉倩的评价。她人正艺精，在艺术的高峰上授业传艺、扶植后辈的佳话也让各个年龄段的学生铭记。 “1973年，我调到北京就参加了《平原作战》剧组，跟高老师在一块儿。后来恢复传统戏，团里让我跟高老师学戏，高老师无私地传授了我《猎虎记》《打渔杀家》《凤凰二乔》三出戏，为了青年演员的成长，毅然让台。出外演出，她从不搞特殊，跟着我们一起睡大通铺。团里女演员不够，她这么大的艺术家还跑龙套，演过《空城计》的琴童……”京剧表演艺术家沈健瑾哽咽着说。 1995年，为复排《红灯记》，当年还是青年演员的袁慧琴由师傅李金泉带着拜访了高玉倩。“她毫无门户之见，倾囊相赠地将李奶奶唱念表演的每个细节传授给我，还鼓励我‘慧琴，你一定要把这出戏好好传承下去。我辅导过无数的李奶奶，你是我教得最仔细的一个’。可以说，高老师的李奶奶丰富了京剧老旦行的文化内涵与审美品格。她通过这出戏教给我塑造人物的方法，拓宽了我的艺术视野与思维。”国家京剧院副院长袁慧琴回忆。 同样跟随高玉倩学习《红灯记》的国家京剧院二团青年老旦演员毕小洋，想起老师不能自已：“还记得那年您拄着拐杖亲临排练场为我指导《红灯记》，您亲自走上台不惜力地示范，和我谈心说‘你们条件多好，我是花旦改老旦，当年的嗓音也是比不过你们的，你们要好好练习’。记得我与您见的最后一面，您拄着拐杖等着我说‘这么冷你还来看我啊’。您的心脏不好，可刚刚落座，您便急切地问我对这个戏是否还有不明白的地方……老师，我想念您！” 高玉倩在临终前专门嘱咐家人：不要声张，不搞任何仪式，不要惊动别人。“不要惊动别人”是这位老艺术家最后的话语。她一生的高风亮节全体现在这句话里了。 (责任编辑：admin) |