 最初认识盛伯骥，是我们还在做普通记者的时候。那是1980年代前期，我在湖南日报社，他在湖南电视台，都分管青年报道，跑共青团系统这条线。因为常常有些大规模的活动，或是工作会议之类的，我们常常碰面。盛伯骥理着个小平头，说话嗓门大、节奏快，一口地道的长沙话和不容置疑的语气，给我们留下很深的印象。在当时的湖南新闻界，盛伯骥擅长于在电视上做青年歌手比赛节目，专题片解说词写得好，再就是导演文艺晚会很有一套本事，他还在中央电视台春节文艺晚会的导演组工作过。凭着这些本事，自然是个全能电视人。 真正认识盛伯骥，是在1980年代后期。有一次我们闲聊时，他侃侃而谈，语出惊人，要弄个专题片，拍100个湘妹子。大家觉得这个选题好，高兴地给他鼓掌，还贡献了不少好点子。这就是后来获得全国电视星光奖的专题片《我说潇湘女》。这个片子把近代史上有影响的湖南女子尽揽其中，主题特色鲜明，艺术简洁明快，人物画面有声有色，电视台连播多次，反响极为强烈。 再次认识盛伯骥，我们已是花甲之年。我退休做专职作家写小说散文。他虽然离开了常务副总编辑的位置，但还是省政府的参事，不如我清闲，仍然忙得不亦乐乎。一次去永州参加舜帝研究的学术会议，我们乘同一列高铁前往。他兴致勃勃地和我谈起新的想法，要编著一本史无前例的著作《中国电视文艺通论》。我一听傻眼了。我是写畅销小说的，出书的道道知道一点，但对写理论著作敬而远之。对于盛伯骥这样一个长期从事实际工作的人来说，写这样的书，似乎天方夜谭。我劝他慎重，要好好论证市场需求后再说。他却自信得很，认为一定写得好发行得好。我就不便再泼冷水。 一个月以后，他在湖南宾馆开了个选题会，请来了国内一批专家，我虽名列其中参与讨论，但不敢参与写作。这一年里，盛伯骥从朋友圈中淡出了，偶尔来一个电话，无非是关于他主编这本书的一些具体事情。据我所知，他北上首都至少10次，与专家教授座谈，和出版社的编辑商议。说句实在话，要他这个性格活泼的人静下心来，在书房里待上几个月，真正是一件很难很难的事情。这么一把年纪，又不是科班出身，一行行地在电脑上敲打，咬文嚼字，绝非易事。好在他所联系的都是国内的知名学者，心有灵犀一点通，他也觉得得心应手。洋洋几十万字的书稿，全部由他统稿，其中很多篇章是盛伯骥自己撰写完成的。 一年以后，厚厚的一大本《中国电视文艺通论》由中国广播电视出版社出版了。盛伯骥善于集众人之长，集佳言成论。这本书的策划者、写作者就是参加湖南宾馆选题会的那些专家，他们来自媒体和大学，大部分人实践体验甚深。集理论与实践于一体，成就了一本各篇章风格各异、角度各异、观点各异的新时期影视艺术通论。全书以其非线性组合方式，从多种文化视角、社会视角以及个体视角系统地审视了中国电视文艺60年的历程、60年的艰辛，以及60年的丰功。它不但是一部跨世纪的论说，也是一部实践者的心得，更是一份智者的精粹。它不是从理论家、评论家的角度对业界指手画脚，而是希望给电视从业一线人员一些创新指向，也给学院老师一点研究体验，甚至可以作为热忱电视学问的人们的工具手册或数据范本。该书不但从影视艺术的历史与沿革、特质与发展等方面进行论述，还从我国各时期的政策影响、环境影响、人才影响、市场影响、产业影响以及融合影响，综合论说我国电视文艺的基础性、成长性以及方向性。不但注重各自的观点表达，还十分注重各个章节的文献感、数据性的信息量。全书“干货”俱多，摒弃了传统艺术评论专著的编辑思路，成为新时期影视艺术评论的开拓典范，这是盛伯骥能力和才华的最好表现之一。 盛伯骥就是这么一个敢想敢干的人。想干就干，说干就干，一干便干得很好，这就是我认识的盛伯骥。 (责任编辑：admin) |