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句拍有限而文意无穷 与韵断相比，句断从文意断句出现的问题更多，这也和以往的词谱著作对词调体式的归纳总结有密切关系。 应该说，从明清至今影响最大的两部词谱著作是《词律》和《词谱》，然而这两部书在句断问题上都存在严重的理论缺陷：都完全考虑从文意断句。《词律》虽然有句法概念，但又很多时候认为句断是无关紧要的。如苏轼的《水调歌头》上片第三四句、《桂枝香》上片第四五句，《词律》便分别断作十一字句、十字句，认为是“一气贯下”。一韵之中若分数句的话，每句字数多寡，可以随文意的变化而变化，这样倒是方便了，但并不符合唐宋词的句拍原则。 相较《词律》，《词谱》的句法意识大大增强，然而却多从文意角度列出别体，使“又一体”层出不穷，令人眼花缭乱。如《水龙吟》调，《词谱》列出了众多的“又一体”，其中又多有以结韵断句与正体不同而列者，如赵长卿词断作：“拌来朝、又是扶头不起，江楼知否。”姜夔词断作：“甚谢郎、也恨飘零，解道月明千里。”黄机词断作：“但丁宁、双燕明年，还解寄平安否。”此调正体，结韵为三句拍：五字一句、四字两句。以上《词谱》所列“又一体”皆当依正体断句，即赵词当断作：“拌来朝又是，扶头不起，江楼知否。”……此等断句，如韵断意不断一样，是句断而意不断。 即便有时从句拍的角度断句会割裂文意，仍应首先考虑遵从句拍。如《雨中花慢》词调，下片首韵宋人皆作三拍句：两个四字句、一个六字句。无名氏“梦破江南春信”一首从句意上却应断作：“扬州二十四桥歌吹，不道画楼声歇。”然而，它的句拍依然是：“扬州二十，四桥歌吹，不道画楼声歇。”而《词谱》为了将文意与句拍相合，竟改为“扬州歌吹，二十四桥，不道画楼声歇”，这明显是错误的。 在句断中，争议、影响最大的当属苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词下片二三句的断句，是应该断作“小乔初嫁了，雄姿英发”，还是应该断作“小乔初嫁，了雄姿英发”的争议。《词律》《词谱》《词系》等词谱著作皆将苏词断作前者，即五四句法，赖以邠《填词图谱》断作后者即四五句法，当代学者吴世昌、周汝昌亦认为应当断作后者。《念奴娇》调今最早见沈唐词，苏轼为此调早期实践者，对后世影响非常大。苏轼此调有二首，另一首诸书均断作四五句法：“举杯邀月，对影成三客。”如将“了”字属下，则二词句法一致。而“了雄姿英发”，作上一下四句法，句法包括字声模仿的正是沈唐词：“有轻离轻拆。”再考虑苏词对后来作者的影响因素，即今存两宋金元此调大部分作品都作四五句法，苏词实亦当作四五句法。应该说，《词律》《词谱》诸书将“了”属上，主要还是直接从文意的角度考虑的。“了”字属上，表示“已经”之意，是完成时，对象是小乔，“了”字属下表示“都”“全”之意，是现在时，对象是周瑜。“了”字属上于文意更通俗，“了”字属下于文意稍深奥。虽然宋人创作中亦有认为“了”字属上者，但综合多方面因素看，苏词“了”字我们认为还是应当属下。 关于倚声填词的特性，王灼在《碧鸡漫志》中提到：“一字一拍，不敢辄增损。”其中所言“拍”，既包括韵拍，也包括句拍。每一词调都有较固定的韵拍、句拍，通常不会随意改变。词调韵拍、句拍有限，而词人文意无穷，创作中难免会出现文意与韵拍、句拍不一致的情况，或者单从韵拍、句拍上看文意有碎片化感觉。这正是唐宋词体的独特之处。我们点断、欣赏唐宋词，既要严格按照韵断、句断的处理方式，又要有韵断、句断而意不断的意识，既欣赏词调本身的美妙旋律，又要注意上下贯通，捕捉词人词作完整的意境。 （作者单位：河北大学文学院） (责任编辑：admin) |