文化馆专业干部能够在文学艺术创作中成绩卓著，或在公共文化理论研究方面卓有成效，都不是容易的事情。如果没有一技在身，文化馆专业干部的专业能力就无从谈起，要去进行艺术辅导或者文化工作指导就心有余而力不足，并且缺少号召力和凝聚力。但是，如果文化馆专业干部只是专注于个人创作，那是应该冷静反思的。
    文化馆专业人员的价值，既与自身的创作成就相关，也体现在面向基层、面向群众的辅导培训工作中。有的时候，卓有成效的文艺辅导，更值得文化馆专业人员自豪和骄傲。原浙江省群众艺术馆副馆长、画家池沙鸿先生在回忆嘉兴市秀洲区农民画的发展历程时，曾经满怀深情地讲述上世纪80年代文化馆美术干部袁谷人等人所作的贡献。我就此从网上检索，深感震撼：袁谷人是中国知名版画家，1996年获“鲁迅版画奖”，这是中国版画家协会授予上世纪五六十年代杰出新兴版画家的荣誉。袁谷人的作品《一树春风》《金秋》《昨夜春雨》曾入选全国美展；《晨渡》《阳春》《昨夜春雨》先后入选全国版画展……仅从个人创作成就来看，袁谷人已经让人肃然起敬，然而他在文化馆领域最大的贡献，是和同事们一起，从无到有，缔造了在全国至今都富有影响的秀洲现代民间绘画画乡。他和馆里的美术干部毛桂洪一起，学习上海金山新农民画创作经验，开办农民画创作培训班，指导农民画作者吸取水乡蓝印花布、刺绣、灶头画、剪纸等传统民间艺术元素，发挥农民画家自身的想象力，用多彩的画笔描绘当代水乡人的诗意生活，展示水乡人的精神世界。在上世纪80年代中期到晚期中国农民画活动的黄金时期，在袁谷人等美术干部的带领下，当地农民画创作队伍不断壮大，一批优秀的农民画作品在全国频频获奖。1988年，嘉兴秀洲区（时称嘉兴郊区）成为文化部首批命名的45个“中国现代民间绘画画乡”之一。袁谷人退休之后，张觉民、陈玉峰等一批农民画创作骨干成为引领当地农民画活动发展的领头人，现代民间绘画画乡这个品牌如今依然闪闪发亮。
    我想说的是，文化馆事业的发展就需要一批像袁谷人这样“德艺双馨”的专业干部，在专业领域取得骄人的创作成果、具有知名度和号召力的同时，热爱文化馆事业，能以极大的热情投入到群众文艺辅导工作中，培养和引领富有创作热情的群众文艺创作队伍，打造群众文艺创作品牌。
    在肯定文化馆专业干部创作研究能力、恭喜其创作成果之余，需要反思的，是其对文化馆职能的准确把握，对文化馆干部职责的切实履行。1992年文化部出台的《群众艺术馆、文化馆管理办法》对群众艺术馆、文化馆的职能作了明确规定，其中包括“辅导、培训群众文化系统在职干部及业余文艺骨干”“组织、辅导和研究群众文艺创作，开展群众性文艺创作活动。业务干部要完成一定的创作任务”。2009年浙江省政府发布《浙江省文化馆管理办法》，其中规定文化馆的职能包括“组织开展群众文化艺术创作、表演和展览等活动”“组织开展群众文化艺术交流”“组织开展群众文化艺术培训和群众文化艺术队伍、骨干的辅导”等。2017年3月1日实施的《中华人民共和国公共文化服务保障法》，也将“全民艺术普及”“向公众提供免费或者优惠的艺术培训”列入其中。无论是国家层面的文化立法、文化部的规章，还是地方立法，艺术普及一直都是文化馆的使命与职责之一，组织开展群众文艺创作，辅导、培训文艺骨干和社会文艺团队，都是文化馆的职能范围。
    文化馆专业人员除了示范性的文艺创作，同时承担着培训下一级文化馆业务干部、辅导业余文艺骨干创作的任务。这是文化馆与专业文艺院团、专业画院的定位与职能不同之处，也是文化馆专业人员与专业文艺院团、画院专业人员职责不同之处。在文化馆工作，必须履行职责，仅仅专注于个人的专业创作，是远远不够的。
    一个人走也许走得更快，一群人走才能走得更远。文化馆的服务职能，专业人员的工作职责，要求我们成为群众文艺创作和发展的领头雁。
    （作者系浙江省文化馆研究馆员、中国文化馆协会理论研究委员会副主任委员）