韦斯·安德森明年就要50岁了，比克里斯托弗·诺兰还年长一岁。但不同于拿着保温杯的诺兰，他始终保持着一种羞涩的少年感。
    韦斯·安德森的作品可以分为三个类型：第一类是青春成长，属于他早期命题；第二类是家庭情节剧，是他最擅长的一种；第三类则是人类命运与个人的关系，这是他跃上大师之路的重要跳板。
    今年北京展映的“焦点影人”单元，我们将一起进入韦斯·安德森的异想世界。《穿越大吉岭》、《了不起的狐狸爸爸》、《布达佩斯大饭店》、《犬之岛》，这四部作品在他的职业生涯里，都有很重要的位置。
    无论从星光度还是影响力来说，《穿越大吉岭》可能是《瓶盖火箭》之外，韦斯·安德森最不为人瞩目的一部电影，《瓶盖火箭》好歹还带着一个处子作的标签。
    《穿越大吉岭》是一部公路片，相比前作《天才一族》和《水中生活》，这部电影中的父权一面有所缺失，三兄弟的父亲去世了，他们试图穿越印度，去寻找隐居在印度灵修的母亲。安杰丽卡·休斯顿再度在韦斯·安德森的电影里出演了一个母亲角色。这似乎是韦斯·安德森在给自己找自信，毕竟安杰丽卡·休斯顿是大导演约翰·休斯顿的女儿。名导背后镇场，多少会有一点神灵保佑的感觉。在穿越了大吉岭之后，三兄弟找到了家庭的重建，感情的回温，也找到了韦斯·安德森真正要表达的主题：人不能逃脱自己的情感，而是要正视它。
    到了《了不起的狐狸爸爸》，这个主题更为直接。《了不起的狐狸爸爸》是韦斯·安德森第一部定格动画，凸显了他的工匠精神。
    这部电影的故事很简单，狐狸爸爸为了保护自己的家庭，和凶狠的人类作战。而作为一个中产阶级家庭，狐狸爸爸和人类的搏斗，更像是它的一场中年危机。在中年危机中，它对于自己的家庭产生了一定的厌倦感，并想通过保护家庭的举动，再度证明自己对家庭的重视，落实到行为，也就是和人类搏斗。搏斗之后，狐狸爸爸的中年危机得以宣泄，它还是得正视自己的家庭，这是它无法逃脱的责任。
    《布达佩斯大饭店》是韦斯·安德森的一部重要转型之作，当然，早在《水中生活》的时候，他就试图完成一次转型，只不过失败了。
    在《布达佩斯大饭店》里，很明显他找到了中和他个人风格与宏大主题之间的方式。这部电影出来的时候，很多人就已经指出，韦斯·安德森是在说茨威格的命运。茨威格是一个伟大的作家，他的作品深刻地思考了人类文明与人类命运的走向，最终他也因为对于世界的绝望，选择了自杀。一个高尚的人，在混乱的时代，难免会因为过度沮丧，而选择离世。
    这部电影同样是一个群戏故事，和很多二战前的寓言式电影一样：形形色色的人，在战争即将来临的阴霾下，粉饰太平，快活一天算一天。乍一眼看上去，那个世界依旧是璀璨和辉煌的，所有美好，也依然存在。但是，最终，它们都将化为乌有，成为不可追忆的昨日。
    韦斯·安德森拿下今年柏林电影节最佳导演的新作《犬之岛》，再度回到定格动画创作，选择了一个科幻故事。
    在这个故事里，被驯养的动物，成为被城市文明流放的部分，而人类对于被驯养动物的情感，因此被隔绝。在“正视情感”的主题上，韦斯·安德森又做出了一次跨越。正视情感只是第一步，重要的是如何把失去的情感寻回，并且拯救它。
    韦斯·安德森曾经表示说，在拍摄这部影片的时候，“定格动画带给他的影响比较小，而黑泽明所带来的影响，则更大”。从海报的日文元素以及风格来看，它的确像是黑泽明的名作《七武士》海报风格的某种重现。
    今年4K修复版《七武士》将登上第八届北影节的银幕，如果把两部片子并在一起比读，也许别有风味。