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作者叶嘉莹先生在书的开篇表达了自己对小词的理解，她认为词最开始是写男女爱情的，可以从那里出发，引申出很多别的联想。如果说唐诗是古典庄严的传统歌曲，那么词就像流行歌曲一般，自由轻快、随时随地表达自己的情感，而且谁都可以参与填词。 这些“流行歌曲”，大多抒写男女爱情、思乡念故、少年感伤等情感。极具代表性的就是李煜。他前半生醉生梦死，后半生却经历亡国之痛，他享受过荣华富贵，但当繁华落尽，只留下了缕缕忧伤。他真的是一位昏君，但也是一位伟大的词人。 从唐诗到宋词，只经过了几十年时间，但正是由于这短短的几十年，文学的形式发生了巨大的变化，变得随性，变得抒情，变得popular，变得romantic。这一切，几乎都要归功于这位李后主。很多人说，李煜是亡国之君，却对词有巨大的贡献，他是生错了地方。我认为其实不然！ 我们可以对比一下他亡国前后的词，比如《玉楼春》和《破阵子》。《玉楼春》写于他的享乐时代，风格完全是女性化的。如果一个皇帝爱美爱到如此地步，享乐享到这般程度，他的国家也就没救了，不亡国才怪呢！ 再说《破阵子》。“生于深宫、长于妇人之手”的李煜，从来没有想到有一天会打仗，“几曾识干戈”就表现了他想象不到战争的情况。最后，面对国家的破灭，他发出了这样的感慨：垂泪对宫娥。到了这个时候，还要写宫娥，真可谓亡国之君！ 这样的多情男子，如果不对流行歌曲有很深的造诣，那他做什么呢！而且，恐怕只有同时经历无限繁华与极度打击的人，才能写出这样形式、情感、曲调兼美的词吧？ 所以，我认为李煜不是生错了地方，而是生对了地方，生对了时代！ (责任编辑：admin) |