如何在尊重散文文体的形态下，更加艺术性地打通与其他文体的通道，让散文这个文体更加具有侵略性，更加拥有艺术的重力，这已经成为当下散文家以及批评家共同思考的问题。
     因“笔记体散文”创作而产生广泛影响的浙江作家陆春祥，这些年来不仅尝试“笔记的笔记”的随笔写作，还在散文创作上不断发力，努力将传统的散文边界向外拓展、不断追求新的艺术表现形式。尤其是在追问历史、追问人生、追问生命意义这个层面上，始终有着自己独特的追求。
     最新出版的散文集《连山》，便是陆春祥散文创作的新尝试。
     为什么取名“连山”？这是了解这部散文集的“说明书”。陆春祥在序言中做了简单解释，他说“连山”和“归葬”、“周易”一样，都是“易”（日月为易，代表阴阳），其中“连山易”是：从艮卦开始，如山之连绵，故名“连山”。
     陆春祥怎样用散文文体去表现“如山之连绵”？
     比如，《〈霓裳〉的种子》。这篇一万多字的作品，文风“亦庄亦谐”，叙述“汪洋肆意”，同时又充满些许悬念，读来异常过瘾。作者将正史、野史杂糅其中；历史典故、历史名人随意登场，毫不拘束；看上去故事纷繁复杂，线索众多，但是细细琢磨，每一条线索又互相连接。
     这篇散文的第一句话是“白居易的《琵琶行》，我滚瓜烂熟”。这样的叙述方式，犹如乐曲定调，其文风一目了然，一定是活泼的、俏皮的。任何阅读者都会觉得，作者接下来开始讲述《琵琶行》了，但是没有，而是讲起白乐天那时候的生活状态，然后才去引出《琵琶行》中有名称的两首曲子，《霓裳》和《六幺》。必须说明的是，作者没有使用“我”的视角，而是改用旁观者的角度。
     在很长时间里，散文写作常常会以“我”作为视角，这似乎已经成为散文的“写作标配”。但是陆春祥没有，他讲述白乐天（白居易）面对朋友探望他时的心境，是站在白乐天的视角来缓慢讲述的，随后才引出关于曲的知识，以及当时的历史图景、还有写作《琵琶行》时的生活状态。
     《〈霓裳〉的种子》大开大合，其中最让人“心惊肉跳”的，是关于“李隆基”和“舞马”的故事，让这篇貌似写曲、写诗人、写历史的散文，隐含了更多的无法言说的意味。
     李隆基将自己的生日定为“千秋节”，节日那天不仅人要表演、要跳“霓裳舞”，马也要表演，数百匹经过严格训练的马也要跳舞。这些跳舞的马被称为“舞马”，它们的盛装表演丝毫不逊于表演的舞娘。
     作者将“舞娘”与“舞马”表演，描写得引人入胜。后来，安禄山“倒唐”，李隆基逃走，一匹走失的舞马被安禄山的部将田承嗣收留，将外表看上去极为英俊漂亮的舞马编入战马行列。再后来，田承嗣举行军中宴会，犒赏士兵。没有想到，当音乐响起时，这匹舞马出身的战马好像回忆起了自己过去的身份，开始跳起舞来，养马人不知道这匹马是“舞马”，以为马跳舞是不好的兆头，于是就用鞭子死命抽打。这匹舞马，当年跳舞受训时没少挨鞭子，此刻以为自己没有跳好，于是更加卖力地跳起来。结局是，鞭打越凶，它就跳得越卖力，它越跳，就越挨打，结果终于死在了鞭子之下。李隆基“音乐治国”，结果不仅害死了人，毁了国家，也害死了无辜的马。由一首琵琶曲，引出无限纷繁的历史。从唐到宋，从大人物到小人物，直至一匹马的命运。
     读罢这篇文章，呼出一口大气，这才猛然想起这篇文章的标题，特别是“种子”两个字，更觉得韵味无穷。
     《威尼斯记忆》同样追求新的写作路径。
     在我们散文写作的常识中，“游记式散文”写作，应该是“到哪儿地说哪儿话”，否则能叫游记吗。但陆春祥“逆行而上”，来到威尼斯，圣马可广场、精致结实的桥、韵味十足的“刚朵拉”，以及迷人的水城之美，似乎都成为作者回望故乡杭州的“瞭望塔”，同时借助马可·波罗的人生履历来讲述杭州的故事。
     相比较《〈霓裳〉的种子》，这是一篇精短散文，但同样值得关注。
     文章是否精彩，与长短无太大的关系。写长的，有普鲁斯特的《追忆逝水流年》、波拉尼奥的《2666》；写短的，有被马尔克斯、略萨、卡尔维诺倾慕的危地马拉作家奥古斯托·蒙特罗索，他创作的《黑羊》字数很少，但被评价甚高，他还有一篇更加超短的小说，只有一句话“当他醒来时，恐龙依旧在那里”，这篇超短小说已经成为短小说的经典。
     《威尼斯记忆》开篇，依旧出人意料。“金主完颜亮，极有可能是奔着柳永词来杭州的，这么好的地方，必须拿下。”这样的开篇，似乎意味着作者将要写杭州，但在威尼斯写出这样的开头，显示出了陆春祥的“不一样”。
     写杭州，从威尼斯开始写起来、从马可·波罗故居写起来，在那个如此遥远的基点上，写1275年、17岁小马的东方中国之行，这样的气势一下子让这篇字数不多的散文，拥有了实实在在的厚度。也与他追求的“如山之连绵”写作观点相互对应。
     散文的写作，应该努力拓展内心思考的疆域，要避免将个人某个时段某种单薄的情绪用来覆盖阔远、复杂的生活。要用新的理念来审视散文写作中经常出现的“我”。用更加巧妙、更加艺术的方式，渗透进“我”的情感。《连山》的写作，正在规避、躲开散文创作上存在的这些问题，正在不断呈现新的散文姿态，让这个读者最为熟识的文体，最大限度地表现出陌生化的阅读效果。