|
油画动画是创新还是哗众? 该片是全球第一部全油画动画。运用油画颜料和技法制作动画并不稀奇，俄罗斯导演彼德洛夫1999年执导的动画短片《老人与海》就用了油画的方式，并且还于次年收获了奥斯卡最佳动画短片奖。不过《至爱梵高》与之不同，因为在画布上绘制全油画与《老人与海》在玻璃上绘制油画是不一样的，远比《老人与海》更辛苦，也更复原油画效果。可是，这种动画技法是创新吗? 最初的动画基本以本片的画法制作:即每一帧画面上既有不动的背景，也包括运动的前景，一幅幅画好之后，用胶片逐一拍摄，连续播放，借助人类视觉残留现象形成连续的影像。这就是所谓的逐格动画或说定格动画。不过，这样不断重复画背景不仅浪费时间精力，而且难以获得稳定的效果，原本不该运动的背景出现细微差异就会产生刺眼的画面闪动(本片就有这种背景闪动的现象)，影响动画观感。为了解决这样的问题，人们不断探索，一项新技术总算发明，使得动画真正意义上诞生了，那就是1914年布雷与霍尔德开创的赛璐珞动画技术。 赛璐珞是一种塑料片，使用这种材料制作动画，背景就和人物、动物等运动前景分隔开了。同样的场景中，背景画只用一张，而可动的前景部分则分成每秒若干帧(标准24帧)绘制在赛璐珞片上。最后将画好的赛璐珞片与背景重合逐格拍摄，动画片就制成了。赛璐珞方法能取得更为稳定连续的影像效果，而且大大降低了成本，适合工业化制作，这项技术使得动画片逐步成为一种成熟的商业影片片种。CG技术兴起的当下，虽然赛璐珞片已经淘汰，但动画依旧还是用这种背景和动画分离的思路在制作。 该片却反叛了这种技术传统，回到近乎“原始”的动画制作状态，苦力一般进行绘画劳作。在动画科技日新月异的今天，全油画动画显然不是皮克斯《跳跳灯》那样的技术创新，这种做法如果没有充分的艺术理由，那就只能算是以梵高死粉的虔诚，玩了一场孩子气的艺术炫技游戏。 动画中的手绘油画是艺术作品吗? 那么，《至爱梵高》采用全油画动画的艺术理由充分吗? 影片的每一帧油画确都技艺不凡，可惜这些油画并非艺术画作，其绘制过程是工业生产也不是艺术创作。动画的画师们被集中起来，放在标准的隔间中，在同样的光线环境，用相似的笔法技巧，机械地复制统一风格化处理的真人电影。这种人工添加梵高“滤镜”的方式与自然光下尽情挥洒的梵高完全处于两个极端。 不过这对于动画原本无可厚非。动画无法允许每一帧的个性，动画中要的不是油画真迹原作，而只是这几万幅油画连续起来的可复制影像。既然这些油画谈不上独一无二的艺术灵光，为什么非要手绘不可?难道是因为布上油画比CG图更有艺术派头?或者以为手绘出梵高风的油画就真的能与大师比肩? 就动画创作而言，手绘油画造价太高，费力费时，不得不在帧数上做出牺牲，该片为每秒12帧半动画，这严重影响了画面流畅度。流畅动作至少需要全动画24帧，高清的3D动画达60帧，要求更多细节则还需更高帧数。以当下的人工智能、大数据、CG图像技术，应当有很多办法可以更高效地获得仿真油画效果。2016年一度风靡全球的手机应用“PRISMA”都能对图片进行后期艺术化处理，模仿梵高、高更、雷诺阿等不同艺术家的风格。在这些新技术的基础上，也许完全不需要真正手绘，就能展现出同样的视效，并克服帧数不足，画面闪动等问题。可该片无视了这些技术可能性，选择了全手绘油画，这并非成功的动画尝试。 (责任编辑：admin) |