正在上映的皮克斯动画电影《寻梦环游记》在内地票房已突破10亿大关，提前锁定了今年动画电影的内地票房冠军，也在岁末的严寒中带给观众们一次温暖的情感慰藉。然而中国观众不禁又要问，中国电影人什么时候能拍出属于我们自己的《寻梦环游记》呢？
    这个问题若放在三年前，大概是很难回答的。但在2015年《西游记之大圣归来》取得了近10亿票房、2016年《大鱼海棠》再次引发现象级讨论时，我们似乎多了一些底气，也看到了一些希望。上周日，当动画电影《大世界》在中国传媒大学举办路演活动时，有记者把这个问题抛给了彩条屋影业总裁易巧先生。
    作为《西游记之大圣归来》团队的投资人和《大鱼海棠》的出品人，易巧对这个问题显然有过深思熟虑。在他看来，在2020年之前，中国的动画市场有各种可能，优秀的动画导演和作品会在这一时期陆续浮出水面，比如《大圣归来》、《大鱼海棠》、《大护法》、《大世界》等；而在2020年之后，这批优秀的导演已经启动其第二部或第三部电影了，那时候才是他们真的获得提升的时候。
    合家欢是好莱坞动画的最大特色，也是其能创造超高票房的关键所在。但易巧认为，要做到合家欢其实很难，合家欢恰恰是动画电影中最高级的。因此，他选择先和年轻人对话，用《大鱼海棠》这样的作品打破国产动画只有低幼市场的尴尬。而今年上映的《大护法》和明年年初即将上映的《大世界》，则是把国产动画往成人的世界更加推进了一步，以动画为媒介表达出作者对社会的敏锐观察、对生命的深入思考。虽然这两部作品注定比较小众，但易巧表示，彩条屋愿意扶持所有新鲜的、有趣的作品，让它们有机会被观众看到。“《大世界》的风格是超级现实，这种动画在全世界都比较少，在中国的长片里面从来没有见过，我觉得这是一种存在，也是中国动画电影的一种可能。现在是中国动画电影最好的时代，我们可以创造各种各样的可能性。”
    事实上，中国这一批优秀的动画导演都深受好莱坞动画或日本动画的影响。《大护法》导演不思凡在活动现场坦言，其中最大的影响就是审美。“首先，我们要知道这个世界被他们影响了，其次是我们有什么，然后怎么样跟那样的审美结合起来，才能创造出符合世界审美的作品。”《大世界》导演刘健则认为，不同的国家有不同的文化背景，其创作生态也必然不同。他举了一个例子，“宫崎骏的《千与千寻》很唯美很魔幻，大家都以为是想象出来的。有一次我碰巧去了奈良和京都，看了片子当中的一段实景，那个实景跟他的画是一模一样的。”这也给了他启发，“中国动画还是要用我们所能看到的、听到的、感受到的关于中国的东西，或者每天都耳濡目染的东西作为原料，其实我们的创作空间是非常大的。”
    易巧认为，首先应该感谢迪士尼、皮克斯，帮助我们打开了中国巨大的动画电影市场。另一方面，也应该清醒地看到彼此的差距。“美国动画片的核心竞争力是成本，我们没人能花两亿美金做一部动画；第二它有全球市场，包括几十年的动画传统，有这么大资源优势的情况下，我们是无法跟它战斗的，短时间内也无法超越。”而在认清这些之后，中国动画人应该更好地开发自己，用自己的技法讲好自己的故事。