不管是在国内还是国外，刘慈欣都是最受关注的中国科幻作家，甚至有人这样评价他：“凭一己之力，将中国科幻文学提高到了世界水平。”
    《三体》获得雨果奖后，科幻作品在国内比之前火了很多。不过，在他看来，《三体》只是把科幻从边缘地带引入了大众视野，现在的原创科幻作品市场依然低迷。针对如何才能写好科幻作品，在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时，刘慈欣表示，科幻文学并不是为了预测未来，而是用想象力构造一个好故事。
    视角尤为广阔
    目前，刘慈欣已经离开了工作了几十年的山西娘子关电厂，广泛参与电影监制、游戏策划。他的代表作《三体》，是一部被视为中国科幻文学里程碑式的作品，目前销量粗略估计有600多万册。很多关心他的读者，都希望他的新长篇能够尽快面世。虽然新长篇已经在构思，但何时完成还是未知数。至于《三体》，也不会写任何续集。
    有人觉得刘慈欣的科幻是向外探索的，空间的延展、文明的开拓，把对宇宙和多维时空的想象发挥到极致，然而这种想象并不是预测。刘慈欣认为，科幻文学并不是为了预测未来。
    科幻文学的视角尤为广阔，比如它所描绘的对象可以不限定在人上面。科幻文学可以超越其他文学视角的限制，有更广阔的时空视野。比如，传统文学写的是人与人、人与社会的关系，科幻文学可以描写人和大自然的关系；现实主义文学主要描写现在和过去，科幻文学可以描写未来。
    科幻文学有软科幻与硬科幻之分，区别就在于对技术描写笔墨的比重。对此，刘慈欣觉得“软硬”平衡点的关键是保证故事的可读性，“不能因为太多的技术影响故事的可读性”。
    将现实作为切入点
    在刘慈欣看来，作者最大的精力，往往是思考怎样用想象力来构造一个好的故事。“这个故事在未来是不是有可能变为现实并不重要，因为科幻其实真正地能够准确预测的内容是很少的。”
    他拿飞船飞向太空做比喻，如何飞向太空并不是科幻作者力所能及的。科幻作家所能做的是让人们产生对宇宙和太空的兴趣，可以说，这是微不足道但又可贵的努力。“其实我所有的科幻小说，都只想表达一个宗旨，就是想讲一个好看的故事。”
    在刘慈欣看来，科幻作品的切入点其实非常灵活，“有的作品离现实很近，有的作品则远离现实。它可以从现实延伸，甚至可以和现实没有关系，比如，描写另一个星球”。
    不过考虑到国内读者的阅读习惯，刘慈欣更愿意自己的作品从现实切入，“我一般愿意将现实生活作为起飞的平台，一步步跨越到未来，给读者一个从现实过渡到未来的平台”。
    他觉得《三体》就是这种类型，从现实起航，开始踏上未来的征程，“就如同科幻小说家亚瑟·克拉克的《2001太空漫游》，很常见的设定结构，但我觉得很合适”。
    有了这一切入点，刘慈欣认为，科幻文学实际是在做一种几何排列，将各种各样的可能性排列出来，“最靠前的顺序不是变成现实的可能性，而是我所讲述的故事是否需要”。