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无须讳言，我更喜欢非虚构作品。从日常阅读到自己的写作都是如此，近两三年来，越发痴迷。从阅读的角度来说，我觉得与年龄和阅历有关系，在复杂纷繁惊心动魄或细水长流日复一日的现实面前，深觉真实的生活远比文艺作品所表现的更精彩更奇异，知道了某件事的确发生过，似乎更觉得动人心弦。而虚构的作品，其魅力在我的阅读习惯中好像变弱了。比如我现在更喜欢玛格丽特·杜拉斯的对话录《物质生活》而不是她的小说《情人》，更喜欢加西亚·马尔克斯的自传《活着是为了讲述》而不是小说《百年孤独》。 从写作的角度来说，是因为我个人更适合非虚构写作，这与我的职业训练和天性过于实在、笨拙等有关，但我觉得可能更大的问题是因为我不具备虚构的才华。有那么几年，我对自己的写作感到痛苦和沮丧，文学创作好像主要表现的是想象，虚构是必须具备的才华，而我是如此缺乏想象力和联想力。还好，后来我慢慢省悟到，文学这张悬在空中的网，它的四角还是挂在现实生活上的。在真实的生活中，有那么多的美好、温暖展现在我面前，也有那么多的无奈、无措无处藏身，这一切生生不息，周而复始，似乎就是活着的意义。 我热衷于写那些不起眼的小事，那些平凡的人，那些跟自己息息相关的一切。我曾应本地妇联的要求写过一篇非虚构作品：《一路抓狂——一个妈妈的小升初和中考历程》，他们要出一本类似于《家校教育实操手册》之类的书，向我约稿两万字。因为没有时间去做调查采访之类的工作，我匆匆忙忙写了这样一篇1.6万字的文章，完全是个人经验的，比较粗糙。后来，我把此文发给《朔方》的编辑看，我不知道这篇冗长密实的文字到底是什么，该如何归类。她看了后说，这篇文章从文学性上来说没有你的散文好，但是这个题材很中国、很当下，《朔方》要在纪实栏目下刊发这篇文章。我想，此文完全是我作为一个妈妈的个人经验，如果纯文学刊物要刊发的话，我是不是应该多做一些工作，比如去采访一些家长和老师。编辑说，你这篇作品体现的就是个人的时代经验和时代的个人经验，你就是在以个人经验书写时代的一个方面，你介入事件过程的真切感受是最可贵的，读着让人觉得叙述者近在咫尺，有一种扑面而来的现实感，你是在说给对方听，而并非经过修辞术操作的语言组合，这反倒可能更打动读者。而这种对小人物的生活场景和内心诉求的讲述，勾画出的就是当代中国最真实的图景之一。后来，刊物的公众号也发布了这篇文章，成为该公众号年度赞赏、转发和评论最多的一篇，我收到了很多朋友的私信和电话，凡是家长对我文中写到的一切都深有共鸣。有年轻的妈妈说被我所写的那个小升初和中考的过程快吓死了，有未生育的女子说读罢简直不敢要孩子了，另有远方久不联系的朋友读罢这一篇和我的另一篇关于女性生育、流产之痛的非虚构作品《空月子》，说，没想到这些年你过得这么不易……其实儿子的小升初和中考还算顺利，结果也不错，我不是为了展现苦痛，我甚至已不觉得那些经历有多苦，人生的意义和乐趣不也在这个过程中吗？可是在共鸣的同时每个读者还代入了许多个性的感触。刊物年终的阅读报告上说，这篇文章“大大提升了刊物的可读性，因为刊物现实地观照到了不同层次的读者”——我当时想，这样说的意思是不是说此文拉低了刊物受众层面？因为在同样的平台上，一些非常优秀的作品反倒显得曲高和寡，读者关注度很低——可是我多么希望自己写出的是这样的作品，哪怕只有几个读者。 (责任编辑：admin) |