有人说，“演戏就是演人物，没有人物就没有戏剧”。我在饰演大型赣南采茶歌舞剧《永远的歌谣》李龙槐的过程中，深深地体会到了这一点。
    《永远的歌谣》是一部红色题材巨作，它继承了赣南的红色文化，歌颂的是苏区干部的好作风，传承的是伟大的苏区精神。我是红军后代，生长在赣南这块红色土地上，对苏区精神、红色记忆耳濡目染。
    为了更加准确地向广大观众展现优秀苏区干部的人物形象，我反复通读剧本。故事发生在土地革命战争时期的赣南中央苏区龙潭村，剧中主人公李龙槐是新当选的村苏维埃主任（村长），他在带领村民抗击饥荒，顺利度过夏荒的过程中殚精竭虑，以自己的无私奉献，赢得群众的信任和拥戴，自己却在借粮中英勇献身，铸就了苏区干部为人民赴汤蹈火的光辉形象。
    我反复揣摩人物心境，力图在人物刻画、表演风格上有新意。李龙槐是平民化、草根化的苏区基层干部，他的内心世界质朴、善良、乐观、聪慧、外柔内刚。因此，我有意识地将传统表演手段运用到情景和人物刻画之中，采用小花脸行当的手法，结合赣南采茶戏正丑的表演特色，将“逗、幽、猾、灵、正”融于一体。
    特别是剧目进入排练以后，我每天腰间挂着竹筒手拿彩扇，随时随地唱一段琢磨一段，舞一段推敲一段，牢牢把握“苏区干部好作风，弘扬苏区精神”这条主线，力求更深入贴近人物内心世界，寻找刻画人物的最佳方法。
    第一场《我就这样当村长》，夏荒断粮，饥饿威胁着村民生命。村民期盼选出新的村长带领大家度饥荒，李龙槐是党员，是最佳人选，但他自认年轻缺乏经验想逃避。当群众选他当村长时，为表现他心里没底手足无措，我用手中道具彩扇掩住自己的脸，蹑手蹑脚偷偷溜走。看似掩耳盗铃的一个类似“反丑”的滑稽小动作，却准确地刻画出人物当时的心境。但是，当李龙槐接任村长后，我则采用了另一种人物处理方法。在之后的捐粮、匀粮、送饭、借粮等事件中，我均采用“正丑”（赣南采茶戏独特的表现正面人物的行当）的表演形式，从语气、演唱、身段各个方面体现共产党员甘于奉献的精神风貌。前后对比，一个活脱脱的草根苏区基层干部形象熠熠闪光。
    第六场《我就这样来借粮》是全剧高潮，我利用拉拉提、台步，赣南采茶戏矮子步高、中、低桩，左右滑步等技巧来表现苏区干部为了解决人民群众的疾苦，不畏艰险勇往直前的崇高精神。在表现遭到家丁鞭打，强忍饥饿折磨时，我使用了采茶戏中很少或几乎不用的高难度毯子功程式，用抢背、翻身串扑虎、乌龙绞柱等技巧来体现人物的心理历程。特别是最后八仙桌上的扇子舞，我充分利用赣南采茶戏身段、扇子花这些元素将人物内在情感充分地外化。同时，借鉴西洋发声方法融入戏曲唱腔的演唱之中，通过大化、变奏、移调等手法，将传统的《睄妹子》演唱得荡气回肠，把一名共产党员为人民利益鞠躬尽瘁、死而后已、不怕牺牲、勇往直前的大无畏革命精神表现得淋漓尽致。每当演到这里，台下掌声雷动，这一段表演还被评论界誉为“灵魂的裸奔”。
    艺术必须贴近生活，鲜活地铺展人物命运。只有刻画出人物个性的独特魅力，用人性的力量去感化融合戏剧矛盾，才能真正塑造出有血有肉的舞台人物形象。《永远的歌谣》是号角，是永远唱响的红色精神，也将激励我在演艺道路上继续精进。
    （作者为赣南采茶歌舞剧院演员）