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作为人类历史上独一无二的理想国，美国本是一群充满梦想的清教徒建立起来的，进入现代之后，美国也成为人类梦想的唯一出处，并将这种梦想变成一种商品，这就是电影。如今，好莱坞已经成为人类最大的梦工厂。作为一种美妙的商品，梦想的价值甚至超过军火和其他日用品。 《逆世界》和《极乐空间》是今年好莱坞推出的最有想象力的两部电影，这两部乌托邦式的电影预言了人类未来两极分化的危险。与宗教和民族的分化相比，财富将成为撕裂人类社会的最可怕因素。到那时，穷人将越来越穷，而富人则越来越富，最终形成一个分裂为两半的人类社会，一部分人享有富裕舒适的生活，更多的人则身处贫困而无力自拔。 《逆世界》借鉴了罗密欧与朱丽叶的故事，试图用爱情来拯救这种阶层分裂，这也给整部电影笼罩上了一层朦胧的诗意。相比之下，《极乐空间》则要残酷得多，因为这种残酷与暴力，《极乐空间》也更加彻底和批判，甚至更接近于现实，完全将未来变成一场无法醒来的噩梦。事实上，作为《第九区》的导演，尼尔·布洛姆坎普的这部电影在一定程度上是对《第九区》的放大。 电影将时间设定在距今150年之后的2159年，当时科技更加发达，以至于人类在外太空营造了一个非常完美的生存空间——极乐空间。作为科技的代价，严重污染的地球已经不适合人类居住，但大多数人还是居住在地球上，准确的说，地球已经沦为一个巨型监狱，地球人都是被隔离者，他们全部都是丧失公民权的穷人，只能依靠政府的施舍和救济来维持苟活。所谓穷人，就是居住条件恶劣，食物仅够温饱，没有医疗保障。因为技术的进步，工作全部由机器人来完成，所以人们都失去了工作，也失去了生活来源。技术进步竟然导致人们陷入贫困，这也是技术的悖论之一。 技术的进步充分体现在国家的统治方式上。在这个未来社会中，国家已经完全机器化，国家由大量的机器人来承担社会治理工作。在国家面前，每个没有公民权的穷人都是潜在的敌人。无论警察还是普通公务员，都由冷酷而高智能的机器人担任。与此同时，每个人的身体都被植入身份编码系统，借助功能强大的机器人，国家对每个人都实施全天候的监视和管制。那些神勇无敌的机器人随时随地都可以逮捕和消灭威胁国家安全的“敌人”。 这些情景其实并没有超出奥威尔的《1984》和赫胥黎的《美丽新世界》太多。在这样一个不需要工作的世界，唯一的工作是制造用来工作的机器人。马克斯（马特·达蒙饰）幸运地在机器人工厂找到一份流水线工作，但很不幸，因为一次设备故障受到严重辐射，马克斯身体发生病变，只能再活5天。与此同时，与他青梅竹马的女友有个女儿身患白血病，也急需要医疗。 事实上，当时的医疗技术已经非常先进，只要大脑没有死亡，治疗设备就可以使其瞬间恢复健康。在极乐空间，这些医疗设备几乎是家家必备的日用品，但地球上的穷人却无权享受这些医疗技术和设备。一些穷人为了给自己的家人治病，冒险穿越太空，来到极乐空间，却被当做歹徒击毙。 马克斯为了活下来，决定冒险进入极乐空间。作为代价，他参加了一场穿越太空的革命行动。与此同时，极乐空间正在进行一场宫廷政变，掌握机器人军队的德拉·库特（朱迪·福斯特饰）联手机器人制造商，准备颠覆温和的总统。马克斯从机器人制造商大脑中成功地获取了机器人原始程序。正当国家发起一场针对穷人的镇压行动时，马克斯以自己的生命为代价，重新改写了所有机器人的程序。根据新程序，无论穷人和富人一样也享有平等的公民权，机器人不再只保卫富人而镇压穷人，一个个曾经残酷可怕的机器人变成正义的守护者。 《第九区》的成功不仅在于其商业性的动作片卖点，也与其现实批判精神有很大的关系。电影是现实的镜像，导演尼尔·布洛姆坎普很善于将梦想与现实、商业和文化结合得天衣无缝。在《极乐空间》中，穷人过着极其悲惨绝望的地狱生活，而富人却生活在一个灯红酒绿如梦似幻的天堂；对穷人们来说，他们对极乐空间的最大的渴望竟然是新鲜的空气、清洁的水，以及没有丝毫难度的医疗。 科学从诞生那一天起，就与宗教背道而驰，科学可以服务于社会，但更有可能被国家利用，从而使国家成为统治社会的利维坦。在电影《极乐空间》中，国家就是一台被一只手操纵的机器。所有没有公民权的穷人都被机器人统治着，机器人是人类的主人；相反，有公民权的富人生活在极乐空间，这里的机器人都是人的奴隶。同样的机器人，因为程序的不同，分别扮演着天使和魔鬼的不同角色。 马尔库塞在《单向度的人》中批评道，在机器工业化发展的当代背景下，技术理性成为宰制社会的主要力量。人类文明最大的困惑是，技术的进步并不必然带来文明的进步，科学和技术是中性的，既可能造福人类，也可能助纣为虐。人性既有善的一面，也有邪恶的一面；对邪恶者来说，技术的进步将赋予其更可怕的作恶冲动。 作为人类最疯狂的发明，国家同样只是一个机器；这个机器既可以营造一个天堂，也可以制造一个地域，唯一的不同就在于其程序系统，即软件。国家与国家的不同，其实就在于软件的不同。无论极权还是民主，其实都只是一种软件。 (责任编辑：admin) |