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电影与现代奥运会是在同一个时刻诞生的。1894年6月，一位年轻的法国贵族、知识分子，皮埃尔•德•顾拜旦男爵（Baron Pierre de Coubertin）召集欧洲各地的体育界领导到巴黎开会。在索邦大学圆形剧场大厅（Palace of the Sorbonne）的宏大背景下，与会者决定建立国际奥林匹克委员会（International Olympic Committee），其目的是恢复古代的奥林匹克运动会。两年之后，1896年4月，295位运动员相聚在雅典市中心的一座崭新的以大理石镶边的体育馆里，庆祝现代历史上的第一届奥运会。与此同时，也是在巴黎，1895年12月，在大咖啡馆（Grand Café）的地下室里，卢米埃尔（Lumière）兄弟向一位付费观众提供了通常所谓的“电影放映机”（cinématographe）的第一次公开放映。 已然在二十世纪成为如此强大的社会及文化力量的这两种现象源起自十九世纪末的相同时刻，这是令人心生好奇的。一百年以后，移动影像的故事与奥林匹克运动的故事已然紧密地纠缠在一起。对电视——电影之子而言，奥运会现在提供一种巨大的奇观。现在，奥运会的观众据估计有五十亿人之多，几乎遍布全球的每一个国家。一如美国全国广播公司（NBC）的一位主管所言：“奥运会简直就是最大的电视秀。无可匹敌。” 奥运会已然为电影与电视提供了吸引数量庞大的观众的绝佳机会之一，奥运会一再地被用于展现电视呈现方式领域的新技术与新发展。 移动影像与奥运会之间的联系虽然到二十世纪末是非常强大的，但并非总是如此。虽然卢米埃尔兄弟曾派出摄影师（opérateur）带着他们的摄像机兼放映机（camera-cum-projector）去欧洲各地拍摄纪录片（actuality film），甚至去俄罗斯，但他们全然错过了1896年春在雅典的八万人面前、在一派欢欣鼓舞中举办的第一届现代奥运会。没有具有历史意义的第一届现代奥运会的已知影片记录。虽然有多年后意在证明这次奥运会而拍摄的影片，但它并不可信。 现有一些与第二届奥运会同期举行的1900年巴黎万国博览会（Universal Paris Exposition）的镜头；也有一些1904年圣路易斯世界博览会（St. Louis World Fair）的镜头，于其间奥运会几乎消失在次要事件与外围项目之中。到1908年伦敦奥运会的时候，奥运会引起了新闻片或者“时事”公司的兴趣。关于在西部伦敦崭新的白城（White City）体育馆举办的这一出色盛会，诸多连续镜头被拍摄了下来。新闻片帮助让马拉松运动员道多兰多•佩特里（Dorando Pietri）成为了国际英雄；他跌跌撞撞地领先于其他选手跑进了体育馆，在官员们的帮助下越过了终点线，但这一友好姿态却导致他被取消了资格；所有这一切都被记录在了胶片上。 在影片上得到严肃关注的第一届奥运会是1912年斯德哥尔摩奥运会（Stockholm Games）。这些运动会以它们的组织之高效与它们的精神之友好而著称。若干小时的材料被拍摄了下来。然而，这些连续镜头当时似乎并不是作为一部完整的影片，而是作为一系列新闻片或者新闻特写发行的。 现在，奥运会足够强大，能够经历战争创伤与1916年柏林奥运会的取消而继续存在。战争结束时，位处满目疮痍的比利时腹地的安特卫普（Antwerp）被挑选了出来，表现由奥运会所代表的人类精神的重新点燃。尽管有广泛性的修辞，但战败国没有受邀参与。 在此之前，对这些早期奥运会的影片记录更感兴趣的是奥运史学家，而不是电影史学家。没有任何连续镜头自认为是电影成就。固定的摄影角度、镜头移动的缺乏、广角镜头的普遍使用代表了新闻片摄影师的一切特点，任何教训也没有从到1920年代处于巅峰状态的默片的伟大经典中吸取。也没有任何证据表明，这一时段有任何一位伟大电影先驱，比如大卫•沃克•格里菲斯（D. W. Griffith）或者弗里茨•朗（Fritz Lang），表现出了拍摄奥运会的任何兴趣。 1924年奥运会是以标准长度的故事片类型电影的制作为特征的第一届奥运会。关于在法国夏蒙尼（Chamonix）举办的历史上第一界冬季奥运会，快片公司（Rapid Film）拍摄了一部两盘带子的影片。关于巴黎夏季奥运会，这家公司拍摄了一部长得多、有十盘带子的影片。这部影片令人高兴地捕捉到了这些运动会的精神，其间，哈罗德•亚伯拉罕斯（Harold Abrahams）获得了100米金牌，而伊利克•里达尔（Eric Liddell），“飞快的苏格兰人”（flying Scot），出人预料地夺得了400米金牌，创造了世界纪录（这些事件后来在电影《烈火战车》[Chariots of Fire]中得到了纪念）。芬兰的帕沃•鲁米（Paavo Nurmi）以赢得四枚金牌开始了他不同凡响的奥运生涯。一切主要赛事都被纪录在了影片中，每一赛事后面都有一幅其获奖者的肖像，尚在喘粗气，面对摄像机。该影片让人感兴趣也在于它试图阐明奥运比赛项目的范围，即除主体育馆的田径赛事之外，包括游泳、体操与马术。影片片长2个半小时，被剪辑成了两个版本，一个版本是法语片名，一个版本是英语片名。让•德•罗维亚（Jean de Rovera）制作的这部影片宣称是第一部奥运故事片，虽然我们对其制作或者其幕后的电影制作者知之甚少。就其对奥运会报道的规模而言，1924年的史诗般作品是即将到来之物的一个暗示。 大多数电影及运动史学家通常错误地宣称，第一部奥运故事片是由阿诺德•范克博士（Dr. Arnold Fanck）（下文有对他更为详细的讨论）拍摄的，内容关乎1928年圣莫里茨冬奥会（St. Moritz Winter Games）。这部电影叫《银界征服》（Das weisse Stadion/The Winter Stadium）。它比标准故事片稍短。它有国际奥委会（IOC）的全官方支持，但它是由全球电影股份公司（UFA）——德国电影制作发行公司——出资的一部低成本影片。仅有两位摄影师为这部电影服务，范克被给予了十七天时间对材料进行剪辑。他在剪辑室里得到了沃尔特•鲁特曼（Walter Ruttmann）的帮助。虽然范克是一位因为高山片（mountain film，又译登山片）在德国最为人知的导演，但他似乎无心利用这次机会去再现世上最佳冬季运动比赛的优雅与敏捷。据报道他曾说，拍摄纪录片所需的一切就是出现在事发现场，对之进行拍摄。可以预言的是，作为结果的影片乃不咸不淡，并不给人以启示。 尽管有1924年巴黎奥运会电影的先例，但1928年阿姆斯特丹奥运会并没有制作官方影片。甚至更加令人吃惊的是，没有任何重要影片表现1932年洛杉矶奥运会。炫目的新运动场（Coliseum Stadium）离好莱坞的世界电影业的中心不过几英里，但电影业再次在很大程度上忽视了这一赛事，尽管事实是来自三十八个国家的选手、一百二十五万观众让洛杉矶奥运会成为了曾在该市举办过的最盛大活动之一。比赛期间，十六项世界纪录被打破，三十三项新的世界纪录被创造，美国作为短跑项目的支配性力量显现了出来。 虽然有过一些剪辑一部奥运会电影的尝试，但因为这样或者那样的原因，它们全都无疾而终。电影巨头显示出对世界上迄今最大体育盛事的兴趣的唯一现存证据，源自环球电影公司（Universal Studios）一位主管的一个决定：派一个团队去拍摄他们能够拍摄到的奥运会。环球电影公司的摄影师将他们的设备架在体育馆的后面，远景拍摄赛事。他们对电影史及奥运史的一个令人着迷的贡献，是他们第一次对奥运会获胜者进行了同步声音的采访。这些是在赛事后的赛道旁拍摄的，比电视早50年。不幸的是，当奥运会结束、摄影师带回他们的胶片的时候，环球电影公司里似乎没有人对如何处置它有丝毫主意。直到1970年代被重新发现，胶片一直留存在环球电影公司的地下室里，其中的一些尚未得到处理。后来，它构成了近期的一位奥运会电影导演巴德•格林斯潘（Bud Greenspan）进行其重构洛杉矶奥运会这一创作的基础。作为奥运会的一个有趣的电影脚注，1932年，在前两界奥运会上赢得了五枚游泳金牌的约翰尼•韦斯默勒（Johnny Weissmuller）开始在米高梅电影制片公司（MGM）拍摄的电影中扮演泰山（Tarzan）。在这里，奥运金牌的光环至少溢入了银幕的世界。 因此，在四十年的奥运历史之后，到1936年柏林奥运会，感兴趣于将奥运会形塑为故事片长度的影片的任何电影导演几乎没有先例可循。正是在这个时刻，不同凡响、雄心勃勃的莱妮•里芬斯塔尔进入了画格。奥运会电影制作将永远不再如出一辙。 《奥林匹亚》第一章 (责任编辑：admin) |