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《过华清宫》和《泊秦淮》是杜牧的两首脍炙人口的七绝，言短意长，发人深省。 《过华清宫》共三首，为一组诗，“长安回望绣成堆”是第一首。首句即点题，从“长安回望”四字可知诗人是从其他地方入长安而过华清宫。华清宫在骊山上，修建于唐玄宗开元十一年，因有温泉，唐玄宗和杨贵妃每年都要到此避寒，其他季节有时也来，于是完成了一座有名的离宫。由于玄宗晚年宠爱杨贵妃，重用杨国忠，酿成了安史之乱，唐帝国差一点覆亡，国运从此一蹶不振，华清宫与唐帝国盛衰历史有着密切的关涉。作者在途中远眺凝塑它，固然十分欣赏那“绣成堆”的美景，更为激动他的却是对历史陈迹的沉思，所以至长安后又不禁回头遐规。 “绣成堆”三字，一方面刻画出山上绿树成荫、宫殿掩映的美丽图景，另一方面也暗点诗人此行的季节。杜甫在《自京赴奉先县咏怀五百字》中写他过骊山时所见的景象是“蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑。瑶池气郁律，羽林相摩戛”，显然与小杜笔下的景色迥异，那是初冬时令的风光。这里的“绣成堆”的景象是夏季的物色，夏天是荔枝成熟的季节，“妃(指杨贵妃)嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”(《新唐书·杨贵妃传》)正是在这一特定的季节里，才勾引起诗人关于进贡荔枝的联想，在谋篇上，第一句这七个字既点明题目又开启下文。 从“山顶千门次第开”开始，诗人即从眼前的景色转入对历史的遐想。“千门”，显示华清宫的豪华气象，宫中殿门的开启是在清晨，像王昌龄在《长信秋词》中所写的“奉帚平明金殿开”。以“次第开”三字写出有多少人在侍候着唐玄宗和杨贵妃的起居。这一句在全诗中似乎与主题无关，实似波谷之下跌，为突出下文服务。 “一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”快马飞奔的驿骑，扬起一片尘土，在清晨的曙色里出现，那么昼夜兼程就不言而喻了。如此忙碌，不过为博取妃子的一笑而已，正如历史上周幽王烽火戏诸侯以求褒姒一笑，终于导致了国家颠覆那样，唐玄宗的昏庸荒唐也是安史之乱爆发的一个重要原因。这深寓着作者对唐玄宗的批判。 “无人知是荔枝来”一句是本诗的主题所在，诗人却冠以“无人知”三字，使诗句所涵的思想更有深度和广度。“无人知”，可见以驿骑贡荔枝之事以前是没有的，是唐玄宗为了取悦杨妃的创举；另一方面也说明这种举动超越了人们的意料，国家设置驿骑本为传送紧急的公文或火急的军事情报，谁能料到统治者竟为一己私欲而劳民如此。诗中虽仅仅出现妃子，而鞭挞的矛头无疑是指向唐玄宗的。如若联系杜牧所处的历史背景，那么，这首诗对穷奢极欲的唐敬宗或许也不无讽刺。 见微知著，杜牧通过一件小事却反映了历史上一个重大的事件，一滴水映现出大千世界，融写景、怀古、论政为一炉，给读者以极深刻的印象。这种艺术特色同样表现于《泊秦淮》这首小诗中。 “烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。” 一、二句写夜泊秦准。秦淮（秦淮河，经金陵——今南京，入长江）。笼（笼罩）。先写淡烟寒水、朦胧月色，画出一幅色彩轻淡、情味冷寂的秋江月夜图，然后写出时间、地点具体环境和诗人的行迹，在写法上叫作先染后点，即先描写，后叙述，以造成浓郁的艺术氛围。 三、四句写听觉而寓以感慨。商女（指卖唱的歌妓）。后庭花（《玉树后庭花》的简称，是南朝陈后主作的一支乐曲，陈后主荒淫，纵情声色，是亡国之君。所以《玉树后庭花》也被视为亡国之音）。秦准一带，是六朝故地，诗人至此，本易生出王朝兴替、历史更迭的感慨，而《后庭花》的歌声则使他的感慨凝聚到“亡国恨”上。诗人在咀嚼、品味着历史上一代王朝的覆灭之痛，而卖唱的商女却由于文化层次的限制，不懂得一曲《后庭花》的背后有多少亡国之恨，当然也不能体会诗人此刻的心情。商女的不知，正在于反映诗人的理解，感触之深。 中、晚唐咏史，怀古诗，多以六朝为对象，咏叹兴替更迭的迅速、亡国的凄凉，这正是唐王朝逐渐走向衰败在诗人心灵中笼罩上亡国阴影的反映。 |