题解
    
    这首诗是白居易《新乐府》五十首中的第七首，是一首著名的政治讽谕诗。《新乐府》题下注云：“元和四年为左拾遗时作。”序曰：“凡九千二百五十二言，断为五十篇。篇无定句，句无定字，系于意，不系于文。首句标其目，卒章显其志，《诗》三百之义也。其辞质而径，欲见之者易谕也。其言直而切，欲闻之者深诫也。其事核而实，使采之者传信也。其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。”
    封建统治者为了自己的需要，常强选大量民间少女入宫。她们被楚锢在戒备森严的深宫，白白葬送如花似锦的青春人生。诗人对宫人极为同情，元和四年（809）曾有《请拣放后宫内人》的奏章，同年写下这首诗。
    诗的标题下，作者自注云：“愍怨旷也。”古时，称成年无夫之女为怨女，成年无妻之男为旷夫。这里“怨旷”并举，实际上写的是被幽禁在宫廷中的可怜女子。小序又云：“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。贞元中尚存焉。”“上阳”，指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。唐天子自开元二十四年十月以后，即不再到东都，上阳宫自然冷落下来。
    

句解
    
    上阳人，上阳人，红颜暗老白发新
    
    上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今已是垂暮之年，白发如银。全诗采用倒叙手法，起笔叙述上阳人老境苍凉的形象，突出了幽闭岁月之长。“暗”字寓意深刻，揭示了宫女的青春被几十年的幽禁生活暗暗夺去。
    绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春
    
    绿衣的宫监把守着宫门；从被幽闭在这上阳宫里，不知已经过了多少春。这两句以简洁的素描，勾勒了上阳宫的环境。再不见喧闹的车马，也没有轻妙的歌舞，上阳宫已失去往日的繁华。诗人看到的只是死一般的沉寂，简直就像一座监狱。
    玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身
    
    说起来，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫的时候刚十六，现在已是六十的老人。一起被选的本来有一百多个，可是，日久年深，凋零净尽，如今剩下的只老身一人。这两句勾勒了老宫女的身世。诗人以无限忧郁、哀叹的调子，弹出了全篇作品的主旋律。“残”字，流露出一种悲苦之情。
    忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉
    
    想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉。自此到以下四句，转入对往事的追忆。
    未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿
    
    哪晓得进入皇宫，还没容见到君王一面，就被贵妃娘娘远远地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房。为了突出幽闭岁月之长，诗的以下数句，从年月、容貌、时妆等多层次、多角度加以描写。
    秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声
    
    秋夜是那样漫长，夜长无觉，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着人的背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗。这四句以两个精选的具体场景，极写上阳女子一生独守空房的凄怨境况。作者以情景交融的手法，将环境的凄凉、冷落与主人公内心的寂寞、孤苦融合在一起，营造出一种浓郁的悲剧气氛。“耿耿”，微亮。“萧萧”，象声词，指雨声。夜间之雨，只闻其声，不见其形，故曰“暗雨”。
    春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒
    
    春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听。梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕；但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。这四句以情景映衬人物：春光里自在啼唤的黄莺和绕梁的双飞燕，衬托出宫女被遗弃、不得自由的愁苦寂寞之情。这是十分委婉含蓄而又深刻细致的心理刻画。“休妒”二字，有着深沉的内容，包含了一个辛酸的过程。言下之意是年年妒、月月妒，直至老了才“休妒”。它概括了上阳宫女由希望到失望以至绝望的悲惨一生。
    莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆
    
    黄莺儿归去了，小燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送走春天，又迎来秋天，已经记不得有多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下；我已经见过四五百回月缺月圆。这几句是写上阳宫女深锁宫中，昏昏度日，以至于进入精神麻木状态。青春在消亡，生命在无声中泯灭。沈德潜《唐诗别裁集》说:“只‘惟向深宫望明月，东西四五百回圆’二语，已见宫人之苦。”
    今日宫中年最老，大家遥赐尚书号
    
    现如今，在这上阳宫中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。出人意料的是，在淋漓尽致地抒发寂寞苦闷之情后，诗中主人公却以貌似轻松的口吻，对自己发出了嘲笑。以垂暮之年，担着一个所谓“尚书”的虚名，能抵偿一生被幽禁的悲哀吗？这恰恰证明了皇恩的极端虚伪。“大家”，内宫对皇帝的习称。
    小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆
    
    我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
    外面已是“时世宽装束”了，描眉也变成短而阔了，而她还是几十年前的打扮。这一“笑”中无疑是饱含着眼泪的。这也许不符合一般生活逻辑，然而却是生活的真实。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是愤怒，不一定都横眉竖目。这里以貌似轻松的口吻，将悲痛的感情刻画尽致。
    上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦。少苦老苦两如何？君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌
    
    上阳宫里的人哪，苦可以说是最多；少小的时候苦，老大的时候也苦。一生孤苦，除了无可奈何，又能怎样？你没有看到，从前吕向的《美人赋》？又不见今日的《上阳宫人白发歌》？作者自注：“天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使。吕向献《美人赋》以讽之。”吕向在开元十年（722）召入翰林，兼集贤院校理。天宝末年，有秘密地为皇帝选择美人的，当时叫做“花鸟使”。吕向献《美人赋》加以讽刺。
    诗的尾声部分，用感叹的情调和讽谕的语词，写出诗人的一片恻隐胸怀和“救济人病，裨补时阙”的社会理想，显示出“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。
    

评解
    
    

这是一首别开生面的宫怨诗。全诗共四十四句，二百七十多字。诗中没有一般化地罗列后宫女子的种种遭遇，而是选取一个终生被幽禁的宫女为典型。不写她的青年和中年，而是写她的垂暮之年；不写她的希望，而是写她的绝望。通过这位宫女一生的悲惨遭遇，形象概括地反映了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，揭露了宫廷生活的黑暗、残酷，控诉了封建帝王广选姬嫔、摧残无辜女性的行径。
    

这首诗语言通俗浅易，具有民歌的风调。它采用“三三七”的句式和顶真、对比等修辞手法，音韵转换灵活，长短句式错落有致。诗中融叙事、抒情、写景、议论于一体，描述生动形象，富有感染力。在唐代以宫女为题材的诗歌中，堪称少有的佳作。
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