|
毫无疑问，央视开年大戏、52集电视连续剧《走西口》有它成功的地方。虽然这部剧作还是围绕晋商、“诚信”一类题目来做文章，但一定程度上有效摆脱了以往同类晋商题材电视剧单纯讲商业竞争、深宅大院秘闻的路线，而更多了平民化色彩。剧作侧重讲述的是山西的贫苦百姓如何背井离乡、艰苦创业的历程，剧情跌宕起伏，叙事节奏快慢相济，生活气息浓厚，富于传奇色彩。剧作除了“言商”外，还有机融进了社会政治、革命、爱国的内容，从而让这部晋商题材剧作的主题显得不那么单纯，而拥有了很多看点，能吸引不同层次的观众观看。 不过，《走西口》的缺憾也与它的成功之处一样显眼。该剧之所以惹人注目，很大程度上得益于剧情的复杂曲折，但编剧显然没能对剧情做较多的打磨，从而出现了很多叙事漏洞，剧情发展并不符合人物性格逻辑，完全是依靠外在的编剧的力量来推动的，所以这部剧作枝节横生，巧合、偶然性过多：诸如豆花去死牢中换回翠翠的情节就禁不住推敲；裘老板装病而暗中查梁满囤的账也同样不可信。再如，翠翠央求刘一刀救出被吴玉昆所捕获的田青，而刘一刀却在绑架了吴玉昆家人做人质、直到与吴玉昆交手后才发现自己要救的人是欲除之而后快的仇人田青，而在翠翠为救田青而中了刘一刀的子弹死去后，刘一刀还是没搞清楚女儿翠翠和田青的关系，这就无论如何令人难以置信。再者，如果说梁满囤起始的抛弃妻子丹丹、一而再再而三地加害记恨田青都比较吻合他的“陈世美”特性的话，那么他后来的转变——欲助田青东山再起并因此丧生就太突兀了，与他此前的重利忘义、小肚鸡肠、睚眦必报的性情很不相符。作为全剧灵魂人物的田青更被塑造得过于理想化了，他能文能武能商，小到支持母亲与徐木匠的恋情，大到深明大义报效祖国投身革命，他身上因为集合了大忠大智大勇大义而不免脱离了现实地面。还有，该剧剧情前后相互重复蹈袭处太多，像翠翠、田青一再吃官司入死狱而后峰回路转，田青、豆花又在剧作起始和结尾处相继落入土匪刘一刀手中而后逃出虎口等情节，固然可以看作“传奇”，但又何尝不是编剧为着让剧作“出彩”抻长电视剧而刻意编造出来的？而剧中数位佳丽翠翠、巧巧、豆花与田青之间众星拱月式的“美人英雄”故事模式、田青不计前嫌无怨无悔帮助梁满囤的性格塑造和结尾的情节设置都显得过于老套俗滥了。所以，这部剧作只能一时满足观众猎奇求异的心理，却很难长久给观众心灵留下值得回味的东西。而《走西口》以上种种不足也足够说明着当下诸多剧情戏的通病——欠缺打磨功夫，毫无疑问，央视开年大戏、52集电视连续剧《走西口》有它成功的地方。虽然这部剧作还是围绕晋商、“诚信”一类题目来做文章，但一定程度上有效摆脱了以往同类晋商题材电视剧单纯讲商业竞争、深宅大院秘闻的路线，而更多了平民化色彩。剧作侧重讲述的是山西的贫苦百姓如何背井离乡、艰苦创业的历程，剧情跌宕起伏，叙事节奏快慢相济，生活气息浓厚，富于传奇色彩。剧作除了“言商”外，还有机融进了社会政治、革命、爱国的内容，从而让这部晋商题材剧作的主题显得不那么单纯，而拥有了很多看点，能吸引不同层次的观众观看。 不过，《走西口》的缺憾也与它的成功之处一样显眼。该剧之所以惹人注目，很大程度上得益于剧情的复杂曲折，但编剧显然没能对剧情做较多的打磨，从而出现了很多叙事漏洞，剧情发展并不符合人物性格逻辑，完全是依靠外在的编剧的力量来推动的，所以这部剧作枝节横生，巧合、偶然性过多：诸如豆花去死牢中换回翠翠的情节就禁不住推敲；裘老板装病而暗中查梁满囤的账也同样不可信。再如，翠翠央求刘一刀救出被吴玉昆所捕获的田青，而刘一刀却在绑架了吴玉昆家人做人质、直到与吴玉昆交手后才发现自己要救的人是欲除之而后快的仇人田青，而在翠翠为救田青而中了刘一刀的子弹死去后，刘一刀还是没搞清楚女儿翠翠和田青的关系，这就无论如何令人难以置信。再者，如果说梁满囤起始的抛弃妻子丹丹、一而再再而三地加害记恨田青都比较吻合他的“陈世美”特性的话，那么他后来的转变——欲助田青东山再起并因此丧生就太突兀了，与他此前的重利忘义、小肚鸡肠、睚眦必报的性情很不相符。作为全剧灵魂人物的田青更被塑造得过于理想化了，他能文能武能商，小到支持母亲与徐木匠的恋情，大到深明大义报效祖国投身革命，他身上因为集合了大忠大智大勇大义而不免脱离了现实地面。还有，该剧剧情前后相互重复蹈袭处太多，像翠翠、田青一再吃官司入死狱而后峰回路转，田青、豆花又在剧作起始和结尾处相继落入土匪刘一刀手中而后逃出虎口等情节，固然可以看作“传奇”，但又何尝不是编剧为着让剧作“出彩”抻长电视剧而刻意编造出来的？而剧中数位佳丽翠翠、巧巧、豆花与田青之间众星拱月式的“美人英雄”故事模式、田青不计前嫌无怨无悔帮助梁满囤的性格塑造和结尾的情节设置都显得过于老套俗滥了。所以，这部剧作只能一时满足观众猎奇求异的心理，却很难长久给观众心灵留下值得回味的东西。而《走西口》以上种种不足也足够说明着当下诸多剧情戏的通病——欠缺打磨功夫，剧情一味求奇，人工斧凿痕迹太重。由此来看，打造精品电视剧依然任重而道远。 毫无疑问，央视开年大戏、52集电视连续剧《走西口》有它成功的地方。虽然这部剧作还是围绕晋商、“诚信”一类题目来做文章，但一定程度上有效摆脱了以往同类晋商题材电视剧单纯讲商业竞争、深宅大院秘闻的路线，而更多了平民化色彩。剧作侧重讲述的是山西的贫苦百姓如何背井离乡、艰苦创业的历程，剧情跌宕起伏，叙事节奏快慢相济，生活气息浓厚，富于传奇色彩。剧作除了“言商”外，还有机融进了社会政治、革命、爱国的内容，从而让这部晋商题材剧作的主题显得不那么单纯，而拥有了很多看点，能吸引不同层次的观众观看。 不过，《走西口》的缺憾也与它的成功之处一样显眼。该剧之所以惹人注目，很大程度上得益于剧情的复杂曲折，但编剧显然没能对剧情做较多的打磨，从而出现了很多叙事漏洞，剧情发展并不符合人物性格逻辑，完全是依靠外在的编剧的力量来推动的，所以这部剧作枝节横生，巧合、偶然性过多：诸如豆花去死牢中换回翠翠的情节就禁不住推敲；裘老板装病而暗中查梁满囤的账也同样不可信。再如，翠翠央求刘一刀救出被吴玉昆所捕获的田青，而刘一刀却在绑架了吴玉昆家人做人质、直到与吴玉昆交手后才发现自己要救的人是欲除之而后快的仇人田青，而在翠翠为救田青而中了刘一刀的子弹死去后，刘一刀还是没搞清楚女儿翠翠和田青的关系，这就无论如何令人难以置信。再者，如果说梁满囤起始的抛弃妻子丹丹、一而再再而三地加害记恨田青都比较吻合他的“陈世美”特性的话，那么他后来的转变——欲助田青东山再起并因此丧生就太突兀了，与他此前的重利忘义、小肚鸡肠、睚眦必报的性情很不相符。作为全剧灵魂人物的田青更被塑造得过于理想化了，他能文能武能商，小到支持母亲与徐木匠的恋情，大到深明大义报效祖国投身革命，他身上因为集合了大忠大智大勇大义而不免脱离了现实地面。还有，该剧剧情前后相互重复蹈袭处太多，像翠翠、田青一再吃官司入死狱而后峰回路转，田青、豆花又在剧作起始和结尾处相继落入土匪刘一刀手中而后逃出虎口等情节，固然可以看作“传奇”，但又何尝不是编剧为着让剧作“出彩”抻长电视剧而刻意编造出来的？而剧中数位佳丽翠翠、巧巧、豆花与田青之间众星拱月式的“美人英雄”故事模式、田青不计前嫌无怨无悔帮助梁满囤的性格塑造和结尾的情节设置都显得过于老套俗滥了。所以，这部剧作只能一时满足观众猎奇求异的心理，却很难长久给观众心灵留下值得回味的东西。而《走西口》以上种种不足也足够说明着当下诸多剧情戏的通病——欠缺打磨功夫，剧情一味求奇，人工斧凿痕迹太重。由此来看，打造精品电视剧依然任重而道远。 剧情一味求奇，人工斧凿痕迹太重。由此来看，打造精品电视剧依然任重而道远。 原载：《文艺报》2009-02-12 (责任编辑：admin) |