|
以中国共产党成立以来的革命领袖和重大历史事件为主要表现对象的重大革命历史题材影视剧创作，是在改革开放初期出现的，它的诞生本身就是时代前进和思想解放的一个标志与成果。因为有着独特的精神文化内涵，重大题材影视剧一经诞生就显示出强大的思想艺术魅力，并成为新时期我国影视创作乃至整个文艺创作一个新的生长点和一道格外靓丽的风景线。如果说在上世纪80年代末至90年代中期，以《开国大典》、《大决战》、《周恩来》、《大转折》、《大进军》为代表的重大题材影片的放映成为新中国电影第三次高潮的主要标志的话，那末到20世纪末至本世纪以来，《长征》、《日出东方》、《延安颂》、《八路军》、《周恩来在重庆》等重大题材电视剧的热播,则标志着我国电视剧发展的一个新的高潮的到来。 由于题材特别重大，现实关照性特别强，重大题材影视创作从一开始就受到中央的特别关注与指引。1985年2月，中央书记处会议提出了重大题材影视剧创作应当遵守的四条原则。1987年3月，中央书记处又批准成立重大革命历史题材影视人选领导小组，统一负责重大题材影视剧的剧本和完成片的具体审查。此后，中央主管部门又不断对重大题材影视剧创作作出新的指示、提出新的要求。这是重大题材影视创作蓬勃发展的根本保证。尤其是在中央主管部门的直接关心和扶持下，结合重大节庆和纪念日推出的一批重点作品，大多在社会上产生了强烈反响，不仅在弘扬光荣传统、奏响时代精神主旋律方面发挥了不可取代的巨大作用，而且推动了整个文艺创作的发展繁荣。 重大题材影视剧创作与改革开放一起走过了30年，可谓成果辉煌、经验宝贵。从创作本身来说，我以为其成功经验至少有以下几条：其一，按照“大事不虚，小事不拘”的原则去辩证地处理历史真实与艺术虚构的关系。对重大历史事件的描写和对重要历史人物的基本定位，必须忠于史实和历史精神；同时，在主要人物和情节设置上、在细节描写上又必须按艺术规律的要求展开想象的翅膀。解决了这个难题，才能使作品具有真正的历史美学品格。其二，坚持以写人为中心。重大题材的影视作品当然要写历史进程，但它并不承担一般的历史教科书的任务，不能让人物淹没在具体历史过程的叙述中。必须以人带史，围绕塑造人物形象的需要来设置戏剧冲突，带出历史过程，这是通向成功的必由之路。其三，以塑造好革命领袖形象作为思想艺术上的最高追求目标。领袖形象的塑造是重大题材影视剧最大的看点，也是其思想艺术水平的主要标志。《长征》、《日出东方》、《延安颂》、《周恩来》、《秋白之死》等作品之所以能成为长驻人们心中的标志性作品，最重要的原因是在毛泽东、周恩来、陈独秀、瞿秋白等领袖形象塑造特别是文化人格揭示上达到了新的思想艺术高度。其四，规模宏大的重点作品的创作，必须实现创作和制作力量的优化组合。否则，就会造成题材资源的浪费。这些被实践反复证明的经验，应给予足够重视。 今天，面对新的机遇和新的挑战，包括各种思潮的诱惑和收视率的要求，重大题材影视剧创作在进一步发展中应当正视和解决以下几个问题：一是进一步提高对重大题材影视剧意义的认识，更加自觉地超越把片子拍成流水账、记功簿式的做法，强化精品意识，按照艺术规律的要求提高作品的思想艺术质量和感染力。二是坚持正确的历史观、价值观和美学观，开拓创作眼界和思维空间，并更好地吸纳历史研究和艺术创造的新鲜成果，提高对历史的发现能力和艺术创新能力，尤其要致力于在领袖形象塑造上和时代精神的照射上实现新的跨越。三是在叙事方式上要进一步实现宏大叙事、家族叙事与个人生命体验叙事的有机融合，在创作模式上要进一步开拓空间，悬疑剧式、抒情诗式、音乐剧式、青春偶像剧式、喜剧式都应当继续探索，以推动风格和样式越来越多样化。四是整个创作队伍在文化艺术修养上要有新的提高。我们真诚期待重大革命历史题材影视创作有更长足的发展。 原载：《人民日报》（2009年3月17日16版） (责任编辑：admin) |