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记者：从“暮光之城”系列到《波西·杰克逊与神火之盗》，你近期参与策划和编辑的两套书都基本上是电影和图书同时推出。从“哈利·波特”系列以后，图书和电影这种共同推进的模式似乎已经成为一种趋势，这和我们以前对于经典作品的改编是非常不同的。你怎么看这种模式？它的出发点是否只是对市场竞争力的增强？ 周锦：首先，“暮光之城”系列和“波西·杰克逊”系列都是在美国出版后，在文本独特、很难有同类书超越的基础上，经过不断的营销宣传最终得到认可的。“暮光之城”和“波西·杰克逊”出版以后，读者经过两年左右的时间对这两个系列有了非常深入的了解，第三本出版后读者蜂拥而至，一下子使这两套书成为了世界瞩目的焦点。其后才有了吸引电影投资商眼球的可能性。 你所感觉到的图书和电影同时出现在大陆，是因为我们引进出版上的时间差。一套大系列新书的中文简体版相对都会晚于原版书一段时间，所以正好赶上了电影放映的时期，才有了这种同步。赶上电影是一个商业宣传的契机毋庸置疑，中文书跟电影衔接比较近自然也有借势借力的意图。但是，文本的独特以及能否被中国读者接受的判断才是最重要的。 有的经典作品改编一般比较晚，多年以后才开始拍。但是有些经典书其实就是当年的流行书，因为文本的耐读和在每个新时代依然不褪色的内涵，使得流行成为了经典。现在流行作品的改编更快了，更符合现代人的生活节奏，所以会出现图书未出电影版权已高价出售的情况，也是为了多媒体营销互相借力，短时间内迅速成为关注的焦点。当然，如果是从图书改编电影的话，大部分时候都基于文本本身的力量，才可带动之后产业链的稳固。“哈利·波特”、“暮光之城”、“波西·杰克逊”等等都是已经到了出版的顶峰才上映了电影，电影票房有部分是书迷造成的。电影和图书出版一般来说运作方是不同的，因此并不是仅仅为了提高竞争实力。 记者：我们所讨论的这类作品基本上都是幻想题材，你怎么看图书和电影这些年来持续不减的幻想热潮？从儿童、青少年、青年，一直到成人读者，都有幻想文学的拥趸。 周锦：幻想是人类的天性。“哈利·波特”是典型的幻想文学，很多中国出版社觉得中国孩子不了解魔法，其实不然。图书类型不能以“魔法”、“奇幻”这种宽泛的概念界定。《纳尼亚传奇》电影和图书业绩也不错，但还有很多奇幻作品引进中国后没有那么理想的认可度，就是因为“哈利·波特”自身有吸引读者的优势。比如“波西·杰克逊”也是现实和幻想结合很好的作品。它的作者本身就是一个老师，同时作为爸爸，他发现孩子有阅读障碍，不爱学习不爱读书。为了让儿子读书，每天给儿子讲有关希腊神话的现代故事，于是产生了后来的“波西·杰克逊”系列。可见，幻想无国界，有时比现实题材更能让全世界的孩子都愿意拿起书本。 记者：坦率地说，如果我作为编辑，看到了“暮光之城”，我不会选择它。我个人不是特别喜欢读这个系列，我年龄差不多的同事也读不下去。但是市场证明你是对的，而且我身边也有非常痴迷这套书的朋友。我想知道，当时是什么让你对这本书如此有信心？ 周锦：我认为每个人都有“书感”，对不同的书有不同的“书感”。我可能对某几类畅销书有感觉。编辑做书，做畅销书，需要在对市场深刻了解的基础上，有前瞻性，也要有“书感”。当时“暮光之城”没有超过“哈利·波特”的势头，又是吸血鬼题材，谁也不愿意碰。但是我不以奇幻、吸血鬼等因素为判定一本书的命运的标准，还是要看实质。这部小说细腻、保守而纯洁，有英国经典文学的气息，同时现代感十足。我很赞叹，外国浪漫小说到了今天，原有的特质依然保留，作者对爱情描写的精髓是有传承的。当时正值中国青春文学市场由盛到衰，我判断“暮光之城”系列的品质是中国青春文学还很难达到的，恰是将这部作品呈现给中国读者的合适时机。那时候电影也就有消息投拍，也不是什么好莱坞最大的公司，演员根本不知道是谁，所以没有特别在意。事后觉得，好作品的文本以及畅销度加起来，电影等产业跟进是很自然的，无须多考虑。有没有电影，只是借助一种宣传，并不能决定我对图书本身的判断。 记者：就电影而言，我觉得《波西·杰克逊与神火之盗》和“哈利·波特”系列、《纳尼亚传奇》有很多相通之处。你怎么还会去做这套书，不怕读者已经产生审美疲劳了吗？ 周锦：我2006年曾经把欧美国家跟幻想类有关的小说都查了一遍，比较一番，就开始关注“波西·杰克逊”的前两本。我个人非常喜欢希腊神话的题材，但是我不会仅仅因为自己喜欢而对一个选题做结论。读了“波西·杰克逊”的文本，我觉得跟“哈利·波特”内容上的成功有很多相似之处，故事很招人喜欢，又有希腊神话这种体系丰富的文化内涵作为支撑，一段时间内很少能有书达到这个水准，不像很多欧美流行的奇幻作品跟中国读者的距离那么大，因此我觉得可做。后来此书在国外出了三本便到了一个新的高度，但还没红到中国出版商都准备了解的时候，我们拿到了版权。 即使是不看希腊神话的读者，看了后也会喜欢，甚至反过来去找希腊神话来读。这样才是读一本好书进而主动发散阅读的意义，也是编辑的幸福。 原载：《文艺报》2010年5月21日 (责任编辑：admin) |