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春节前后，中央电视台电视剧频道推出了大型电视剧《野鸭子》，为人们的节日生活奉上了一席酸甜苦辣五味杂陈、悲欢离合大起大落的情感盛宴，令人唏嘘，令人回味，令人感动！ 看完全剧，窃以为这是一部难得的佳作。首先，这是一部剧情复杂却结构巧妙、悬念重重却步步深入、山重水复却柳暗花明、大开大阖却细节饱满丰富、纵横城市乡村却娴熟于三一律法则、大量运用戏剧技巧却在不断的突转中不断地冲击观众情感极限让观众欲罢不能的好戏。 从剧情开始，全剧的展开就带着悬念、伏笔、玄机，在勾出观众的好奇、同情、关切的同时，营造出命运的张力和复杂的情感，在千头万绪的事件线索中蕴藏着巨量的情节空间。创作者举重若轻，娴熟驾驭繁复的事件与情节，推进有序，张弛有度。每一次的情节发展、深入、转折、突变，都伴随着人物命运和情感的大悲、大恸、大喜，同时也引发了观众情感的起起落落、悲悲恸恸、喜喜忧忧。 其次，这是一幅时代的历史长卷。从上个世纪80年代到今天，是中国历史改革开放的时代。这个时代最影响历史和社会发展的事件之一就是曾经疯狂般发生过的至今已理性化并习以为常的出国留学现象。《野鸭子》以这一历史背景为起点，展开了大胆走向世界的同时也有悲剧、悲壮、悲情和痛苦、过错、迷失的时代宏大叙事。该剧大处着眼小处落墨，先讲野鸭子的来龙去脉，再讲对野鸭子的改造，然后大家搅成一锅粥，最后回归理性、平等、理解、尊重。在这个时代长卷中，有中国改革开放史的浓缩，也呈现了一个深刻而又无形的三角博弈，那就是西方(外国、世界、全球化)、中国城市、中国乡村。最初这三方是不平等、不对等的，分为从高到低的三个等级，并且具有贵贱的等级，但最终它们收束在同一地平线上。这是我们曾经经历过并正在经历的最伟大而壮观的历史进程。周丽琴、方浩、野鸭子一家三口分别代表了这三个世界或三个视角。所以，野鸭子与其他人物的冲突，看似一个人的战争，其实是一场大博弈。这个博弈还在展开，《野鸭子》预言或预见到了其中的寓言或寓意，它是意味深长的。 再次，这是一次城乡文化的大碰撞。一个城里的女婴被抛弃到乡村成为野种、野丫头、野鸭子，女主人公坎坷的人生命运令人同情。在这个悲情的叙述中，由于城市与乡村的差异，转化为了喜剧、闹剧。它让充满同情心的观众不得不又哭又笑、又喜又悲。一个在农村中野蛮生长的女孩，突然来到了城市中文雅文明的家庭，一个不知自己身份以保姆自居的乡村女子却在一个生父生母急于补偿其过失的城市和家庭中生活，其间的矛盾冲突，不仅让人忍俊不禁，而且更深刻揭示了城乡的物质差距和文化差异。人们往往会把城乡物质差距等同于城乡文化差异，然后把它们一并列为先进与落后的差别。《野鸭子》让我们重新定位、思考、区别这三者(差距、差异、差别)的不同。也就是说野鸭子不仅给周丽琴、方浩、婷婷、杨顺等带来了命运的冲击，也给这一群人命运所系的城市文明带来了乡村气息、乡村思维、乡土观念和农民智慧。这些乡村文化最终随着野鸭子的命运演进，从让人嘲笑、令人滑稽、使人无奈最终成为令人肃然起敬的对象。当人们一心想改造和塑造野鸭子时，他们事实上被互相改造和塑造了。野鸭子把乡村语言带到了城市，把乡村的差异带到了城市，把乡村的故事带到了城市。她也把乡村对城市、城市对乡村的误会、敌视、伤害、仇恨、猜疑、报复，在爱与恨的深刻纠缠中，转化为理解、平等、尊重、互敬。这是两代人感情的互动和转化，也是城市与乡村两种文明和文化的互动与转化，杨顺和野鸭子最后的乡村生活象征着城市与乡村的和谐、平等、理解。这是新一代自强、自尊的青年人自己开辟的生活。他们让人刮目相看。 最后，这是一个群体的精彩演绎。剧中演员们的成功表演是这部戏吸引人的重要原因。曹曦文饰演野鸭子，要把一个乡村女孩和弃婴的野蛮、无忌、心机、能耐、悲情、怨愤等等集于一身，可谓挑战空前。我们的荧屏上还从未出现过这样一个如此独特的人物。人物身上的乡村性、土俗味、野蛮劲、机敏性，以及纯朴、真情、善良、聪慧、仇恨、报复，都被曹曦文演绎得逼真、准确、细腻、生动。一个城市女孩能把一个乡村蛮女表演得这样深刻，这样不隔，这样让人怜悯喜爱，难能可贵。李颖饰演的周丽琴也可圈可点。她把人物的母爱、理智、含蓄、深沉，把握得分寸得当，表演的情感大起伏，难度高、考验大，都颇得观众好评。张桐所饰的杨顺也颇具光彩。郭东文、袁珊珊、袁耀发等扮演的角色与主要人物相得益彰。整个表演群体水平整齐，共同演绎了这台春节播出的大戏，给观众带来了美好的艺术享受。 总之，该剧深藏象征与寓意，思想张力大，有人生反思和生活真谛；它以情感丰富、情节曲折、语言活泼，实现了雅俗共赏，是一部由思想性、艺术性、观赏性合力构建的荧屏佳作。 原载：《文艺报》2011年02月16日 (责任编辑：admin) |