|
经受了“柯震东涉毒”事件引发的一系列连锁反应，《小时代》系列电影的完结篇终于到了要说再见的时候，郭敬明制造的电影神话和他引领的“互联网IP+粉丝经济+影院社交+O2O营销”的电影产业新模式，注定将成为互联网时代中国电影产业史上最具有历史性意义的“标志性事件”。与2015年创造中国电影市场票房新纪录的好莱坞大片《速度与激情7》主打保罗·沃克这张“情怀牌”博取众人眼泪的策略一样，《小时代4：灵魂尽头》再一次凭借对粉丝情怀的“一次性消费”让郭敬明着力营造的“电影小时代”成为了大众文化意义上的一次“大事件”。 与前三部《小时代》系列影片如出一辙，《小时代4：灵魂尽头》的叙事逻辑依旧没能跳脱出商场征战、女性情谊、爱情叙事这三个固定的维度。处处腹黑的商场征战继续着你死我活的股权斗争。盛古集团账面上的四亿元亏空成为了这场硝烟继续弥漫的导火索，而弄清顾延盛临终时“隐藏遗嘱”背后的秘密便成了顾里这位“女王”能否再次傲视群雄、逐鹿上海滩商海的关键所在。裹挟着盘根错节的商场沉浮、不为人知的商业机密，《小时代4：灵魂尽头》再次上演了令人唏嘘不已、碎成一地的爱情段落，只不过这一次，告别了青春躁狂症的郭敬明第一次正儿八经地向我们讲述了真金不怕火炼、真爱不怕考验的爱欲纠葛。在商战的迷雾中，我们感受到了顾源“宁可我下地狱”的“莽夫之勇”。在癌魔一步步将顾里“吞噬”，我们又一次感受到了顾源“愿得一人心、白首不分离”的“夫妻情义”。“重生”，对于顾里与顾源的爱情，是战胜病魔、不离不弃的“曙光再现”；对于林萧与周崇光来说，则是冲破心魔后的又一次洗礼与彻悟；而对于南湘与席城来说，则是人性中那丝善念的闪现。当大雨滂沱的夜晚席城倒在血泊中露出最后的微笑时，席城对于南湘所有的罪恶都随着一个生命即将消逝时的善与爱得到了应有的宽恕，而当影片的尾声，带着昔日爱人的迟来问候南湘出现在席城的墓地时，南湘对于席城所有的情感纠葛都随着一个生命已经远行后的痛与悲实现了彻底的挣脱。 如果说，《小时代4：灵魂尽头》在爱情叙事上的“超越”让每一颗曾经蒙尘的心彻底得到了灵魂的荡涤、冲刷最终换来了观众们为之潸然泪下，成为这次情感消费的“主角”的话，彰显“友谊地久天长”、“时代姐妹花”的女性情谊叙事，则再一次凸显了郭敬明叙事匮乏甚至枯竭的软肋。作为青春写手，郭敬明的创作才华在一次又一次陷入抄袭的风波中被弱化，而作为电影导演新势力，郭敬明的编导水平又一次在叙事情节的自我复制中被矮化。被郭敬明培养起来的电影观众好像已经习惯了他为镀金般青春游戏中设计的、毫无深度与意义的一次次剧情突转。当前作中一杯红酒引发的暗黑系“撕逼大战”在《小时代4：灵魂尽头》中被一个清早如约撞见的一场“床戏”、一次“情感出轨”所点燃，逐渐从恶语相向朝着大打出手最终引发一场血案的失控方向发展时，呈现在大银幕上的这场群戏已经全然失去了应有的美感，沦为了人人均为跳梁小丑的一出闹剧。然而，闹剧只是在唐宛如的意外破相后得到了短暂的休歇，接下来的叙事推进便随着导演郭敬明始终无法得到“治愈”的青春幼稚病再度上演了小孩儿“过家家式”的、刻意而为之的、消费情怀的煽情戏码。从癌魔病患顾里依旧“女王范儿”的临别视频到收到Neil明信片后四位小妞的泪奔戏，再到似曾相识的复合桥段在顾里的病床前再度上演，郭敬明所执意讲述的“青春不散场”、“友谊地久天长”在他一次又一次刻意的分分合合中成为了意义的黑洞，彻底沦为了因简单逻辑催生出的都市青春滑稽剧。 终于到了要说再见的时候，与《小时代》系列三部曲最大的不同，在于《小时代4：灵魂尽头》中大量闪回镜头的使用，更在于影片中《灵魂尽头》《岁月缝花》《时间煮雨》《不再见》《友谊地久天长》等“海量歌曲”的一次串烧。姑且不论影片中随处可见的、极具仪式感的镜头背后呈现出的“终结篇”特质让人感到彻骨悲凉、寒气恣意，最让人感到拖沓冗长，难以招架的是影片的尾声刻意被人为拉长成了一场欲休还说的告别秀。一轮又一轮、高潮迭起的歌曲串烧，让青春不散场的主题伴随着 《小时代》系列影片中毫无镜头美学创制的一个个“非经典镜头”的闪回，彻底成为了被导演意志裹挟的、毫无意义的一次情感消费。极尽能事所要表现的女性情谊，在一张张定格在时空中的青春合影与一帧帧拼接起的四人画幅中被再次放大，让《小时代》中用力过猛的爱情言说成为了性别言说的附庸，这倒是应和了《小时代4：灵魂尽头》开篇那个小女孩的童话。当小女孩投来的善意被两个小男孩所揶揄拆解时，这唯一的一次“援手”便是另一个酷似“女王范儿”的小女孩投来的、虽然迟疑却有力的握手。但是，谁又看出了郭敬明这次有所取舍的开场背后那无法言明，多少有些权宜之计的“聪明”呢？ 有多少郭敬明的簇拥者在这场《小时代》系列电影的终结篇《小时代4：灵魂尽头》中因为那被消费的情怀而潸然落泪，为续写大众文化偶像神奇魔力振臂一呼，便有多少郭敬明的异见者站在历史的另一端再次拿起笔向裹挟大众情感的文化偶像投来执意的批评，而我依旧冷眼旁观地注视着发生的一切，对溢美之词持有保留、对批评之词抱有警惕。 原载：《文艺报》2015年07月30日 (责任编辑：admin) |