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陈力娇近年来小说创作渐入佳境，《非常邻里》是她的第三本中短篇小说集，撷取的题材大都是百姓众生的生活，涵盖很广，绑架(《布控》)、饥饿(《1960年的米》《无歌的年代》)、土匪(《如花如歌》)等等，无所不包。作为一位女作家，陈力娇的小说刚柔俱在，取意悠远，人物鲜活，极有个性。陈力娇常说，一个作家首当其冲的使命就是让人民听懂他的声音。无疑陈力娇的声音在茫茫人海中不显苍白和羸弱，而成为嘹亮的婉转清唱或韵味讴歌。 《布控》是陈力娇这本小说集中的扛鼎之作，是一部优秀的悬疑小说，通过层层剥离的手法，描写了高中生吕地被黑社会绑架的故事。《布控》的妙处在于，这层层布控不是普通的布控，是煞费苦心的父亲对儿子的布控，是亲人对亲人的布控，是黑暗对美好、破坏对成长的布控。而小说描写为吕地送葬的场面更是设制巧妙，出人意料，究底回环。陈力娇向我们诠释了这样一个主题，人类永远行进在不可预想的纠结当中，突然的碰撞会使原本的美丽支离破碎，原本的结构进一步赤裸坍塌，由此在围剿和布控中求生存就成了人类艰难的现实，是进是退就成了我们永远犹疑的课题。 《1960年的米》和《无歌的年代》都写到饥饿。她写饥饿，不是只写饥饿，而是写饥饿中的光明与色彩、爱情与歌声，以及饥饿对爱情的毁灭、对人性的扼杀。《1960年的米》中的吴小绿，是个五岁的挨饿的孩子，1960年刺骨的寒风中，他出去借米，由于吴阿姨有米不借给他，他就把吴阿姨丈夫的枪偷了，吴阿姨的丈夫是法官，丢枪又丢了命。故事一波三折，告诫我们，饥荒年代的任何一根琴弦都会引起巨大的振动，成为悲情的挽歌世代流传，当悲伤与欢乐齐头并举时，悲剧的力量永远高悬于欢歌之上。这或许就是生存的代价。 陈力娇的另一个特点是具有悲悯情怀，她笔底的人物复杂多变，故事旁逸斜出，却大都向善，有使命感；别致，曲径通幽。不管是小人物，还是有身份的显赫人物，他们都在为改变世界不断做着努力、付出、甚至牺牲。《奇人马应龙》是写儿子当官，把父亲接到城里过好日子的故事。首先是儿子升职组织部来家考察，为表明自己的廉洁而借了一间旧房子，马应龙揭露了儿子，使他当众出丑。其次是孙子犯了强奸罪，他为原告提供证据，最后儿子反目，孙子入狱，儿媳妇精神失常。这样一个有些灰暗的故事，陈力娇没让我们失望，小说最后的一刻，马应龙胳膊上戴着红箍，拿着小红旗，站在大街上义务指挥过往车辆，哨声响起，马应龙俨然成为一名合格的共和国卫士。陈力娇提供给我们一些特殊的人物，塑造出与众不同的各色生命群体。 陈力娇有着无限的心灵储金量，那是她的底蕴与支撑。我愿意把罗丹定义给卡米耶的话写在这里，作为陈力娇的开始，也作为文章的总结。罗丹说：我也许向她指出了可以找到黄金的地方，但是她找到的黄金其实就蕴藏在她自己身上。 原载：《文艺报》2010年5月24日 原载：《文艺报》2010年5月24日 (责任编辑：admin) |