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一本诗集中的作品质量大体整齐，超过流行水准，并有不少的诗给人印象深刻，能让人记住，就是一部好诗了。《记忆中的云》就是这样的作品。 从诗中可以看出作者对诗的痴迷，对经典广泛的涉猎，视野的宽阔，以及对诗形而上本质的探寻。吸收了诸多的营养而化为自己的血肉，在借鉴中有自己的心得，既不过分地繁冗复杂，又不失之于简单偏狭；将诗之情感因素、诚挚真切的表达作为创造的根基，并将意象的营造、诗的叙述性，感觉的敏锐和情绪的激发，对事物深入理解的知性融于一体，形成了自己的表达方式。诗人不是潮流的追随者，而是一位有别于他人的自主写作者，这恰恰是一位真正的诗人的写作特征。 诗是语言的艺术，诗的诸多因素最终都要化合在语言里，语言是一切智力活动的根本。可从另一个角度着眼，诗的诞生是前符号化的，即诗性意义的把握和构想先于语言，即使形成了语言文字，也隐含在语言的背后以及词语组合的间隙之中，有如人的灵魂，你看不见，却在精气神中体现出来。诗人写白公馆中的石榴树，“说出黑暗开裂，你的果实在惊雷中炸响”，说出霹雳的光泽，“很窄的牢狱，很宽的希望”，写的既是石榴的开裂，也是精神在黑暗中的迸发，由声音、光泽和希望对物的超越，于质实之中表达的却是一种虚幻经验。在《花朵的叫声》中，诗人写出了声音的色彩、味觉、视觉，又不仅仅是通感的运用，亦写出了不同的瓣蕊在叫声中的热烈、愤怒、清醒、干净和柔情，亦具有超于象外的形而上特质。而《我想说出白鹭身上的积雪》的感觉是清冷且素洁的，如同不想惊动母亲的白发，或者“在月亮下面，不敢做出不干净的事情”，由于诗人心灵的介入让这独有的氛围有了深度。 诗集中一些动人的作品，还在于诗人对生活的敏感，感觉的席位、透彻与激情的激发。《躺在紫藤架下》，有如静谧且干净的梦境。诗人感觉到一身月光的重量，紫色的，带着诱惑和伤感的情绪，“虫声轻微、脆弱、仔细听来有一种紫色的光”，“仿佛千分之一的铃声/被绽放的花蕾惊响/如同一阵紫玉的细屑，簌簌而下”，写得何等细腻、精绝，深入而通透，将一种情境体察入微，表达得淋漓尽致。 诚然，语言的变化密切关连着诗之表达方式的变化，而写作方式的改变源于艺术观念的改变。但对诗人而言，好的诗之构想如何落实到语言之中，表达得恰到好处、鲜活可感、舍此无他，又是异常重要的。诗人王顺彬的语言功力颇强，以感性丰盈的诗性思维调控词语，互不相关的语词奇妙的组合，以新奇的意外吸引人的眼睛与心灵。“风总是陡峭，鸟危险地飞，像随时/都可以熄灭的灯盏”，语言也是陡峭的，赌气来却有惊天险。“鸟飞起来了，玉在羽毛中闪光/石头在风中变轻”，看似不可理喻，其实写的是如玉一样的白鸟，在感觉错位中写出了玉与鸟的特质，玉石与鸟的融合，才有了石头变轻、在羽毛中闪光的错觉。《阔叶状的上午》中，“露珠滴着/里面很静。妹妹，风的弦上走过松针的光芒”，其语言的纯粹、跃动之美，颇有神韵。 原载：《文艺报》2010年06月09日 原载：《文艺报》2010年06月09日 (责任编辑：admin) |