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我读须一瓜的小说，或者说读现在很多人的小说都有这样一种感觉，我觉得《太阳黑子》这个小说它有一种可辨性，如果她写得再往左边走一点，就是一个类型小说，就是一个通俗小说。再往右边走一点就是纯文学小说，就是这些评论家们所喜欢阐释的小说。我个人觉得，读这部小说，须一瓜在创作态度上，有点犹豫不决，这种犹豫不决也给小说带来美感，就是不属于任何一种类型的，既不是完全的纯文学小说，也不是类型化小说，就是这样一种感觉。我后来在网上看，留意了一下，百度里面有须一瓜的贴吧，我进去看了一下，那里面很多留言，很多人是那样一种态度，喜欢看里面的犯罪，逃亡，侦破，喜欢看那里面的一些情节。而另外一种就是今天在座这些所谓的评论家，他们是在把你打造成另一边。这对作者的创作其实造成了一些影响，当然这种影响也带来一种美感，两面都是拥抱批判。一方面来说，比如她的故事完全就是一个通俗小说，就是一个逃犯的故事，14年后被发现，不管这种发现是偶然性还是别的，整个路子是流行小说的路子，但是小说的主题按捺不住，它想提升这个主题，它不想停留在所谓流行小说格局里面。有一个赎罪的主题在里面。这里面造成一方面你想提升它的主题，另外一方面，你加进来很多流行小说的元素，又比一般的纯粹严肃小说要显得可读性强。但是我所要说的是，其实这两种小说各有所贵，还是有一些自己的规律性，其实你是处在中间地带里面。 从类型小说角度来说，这个小说里面，它留下了很多让我们可以琢磨的地方，包括谢有顺说的，三个人这么多年比警察还铁，三个人完全是一种心态，一种追求，一种自律，我觉得这确实也是一个值得追问的问题。完全是流行小说的话，三个人犯了罪以后，这么多年朝夕相处，不是故意暴露给警察看吗？他们一方面行善赎罪，另一方面他们为什么不投案自首呢？这样一种行善，是大恶底下的小善，这个东西是否足以支撑你的赎罪，是值得追问的。 反过来说，从纯文学角度来说，我觉得犯罪和罪恶还不是一个概念，这个小说所写的是犯罪。我们说的西方很多小说，他说的是罪恶，罪恶是一种罪恶感，犯罪就是一个事实，你杀了人就是杀了人，这个是没得说的。西方没有死刑，但是要追究法律的。你这个逃亡道德感变成可以追究的问题。我能感觉到，我特别注意这个小说写作过程当中作家这种心态，一方面她其实是想把这个小说落在很实的地方，比如厦门特区，警察，广东台湾，很多因素，但是另外一方面，她不愿意把小说写成完全记实的，好像是政法记者，拿卷宗把小说变成故事。她又刻意虚化一些东西，警察机构她用警局，她通过这些元素把小说虚化一点。 我只想提一点建议，我个人认为在写作态度上，要坚决，你想做一个纯粹的小说家，在陈晓明老师等等的指引下走这条路，这种流行的因素就应该再减低一点。我看过你写的中篇，也是犯罪小说，一上来就是绑之类的，这种东西给读者造成一种感觉，精选的一个故事里面，入口是通俗，但是出口是陈晓明在接你。这种东西是不一样的，其实不是一个通道。所以我建议你态度要坚决，如果走这条路，那个元素还是应该再减低一点，比如杀人灭门案本身造成的效果，对纯文学来说有点太重了，才惨了，以至于没有诗意。哪怕过激也是犯罪，罪恶不能代替犯罪的。 另外一方面，如果说反过来讲，我个人倒是觉得从你的叙述能力，和你掌握的素材来说，走另外一条路会走得很好，有一点点文学的这种自己的意识就够了，不一定刻意表现主题。但是如果把故事再强化，再走社会化的这条路，也许还是对的。我不是指路，我只是感觉这个小说里面表现出来作者态度上的一种两面的犹疑，这种东西可能是你不自觉的，但是确实有。一方面在乎故事的可读性，这是抓住很多读者的元素，很多网上留言其实看中你的故事性。另外一方面你特别在意教授们、评论家们的评价，这样造成在写作上面的一种心理上的矛盾。但是如果把这两个东西都利用好了，偏重一方，使另外一方，使流行元素，就是那个躯壳，使那个你要深化的主题成为一种意识，而直奔某一个方向，你的创作会更好。我绝对不是指路，还是你自己走，我只能是感觉到你的倾向而已。谢谢。 原载：中国作家网2010年06月25日 原载：中国作家网2010年06月25日 (责任编辑：admin) |