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南翔的小说植根于深厚的人文关怀，是叙述者和他所面对的世界之间的一种对话。 南翔小说中的这种人文关怀，首先体现为一种对生活和人性的透彻理解。人性主题成为上世纪80年代以来文学的最重要的主题之一。南翔作为一个具有先锋意识的作家，与其他先锋作家的差异在于，南翔对人性的探讨主要不是指向心理的深层阴暗。南翔始终立足于社会生活的层面，力图对现代社会中所出现的种种人类社会行为，给予同情的理解(《铁壳船》、《沉默的袁江》)。他没有把人性的真相写成人间地狱，也没有建构世外桃源的鸵鸟式策略。 面对社会转型中的无奈与困惑，南翔的小说中没有牢骚满腹，怨天尤人，也没有顾影自怜和自暴自弃，有的只是清晰的认识和冷静的思考，以及对问题解决之道的探索。这在《沉默的袁江》当中表现得尤为突出，在读大学生雨霏霏面临家乡破败、父亲重病的困境，除了倾诉与求助之外，最终想到的还是自己要由自己“承担”！雨霏霏做陪酒女的事件引起社会注意的时候，雨霏霏的老师没有站在传统社会道德的意义上加以批判，而首先想到的这是一个为了解决问题的“策划”。用现代的思维去观察和理解，用现代的方式解决现代社会的问题。这是一种思想上的松绑。南翔的叙事终于走出了传统的小说框范，在名家云集的中国现当代小说中，走出了自己的路！在这个意义上，我说南翔是一个“先锋”意识很强的作家。 当然，我说南翔的小说自成一家，关联的不仅仅是他的“先锋性”。打开南翔的小说，扑面而来的，还是他那与众不同的审美气质。南翔的小说布局，如同围棋一样，天圆地方，自然天成，变化万端。在南翔深厚的人文情怀之下，南翔小说的每个人物，在个体社会生活的角度都有同样的分量。《铁壳船》中的普，《人质》中的狙击手，南翔的叙事力图把人从现代社会的异化中还原出来。在这个意义上讲，南翔的小说更像真实的奥运会，而不是感情至上的韩剧。对人物的等量齐观，给了南翔一个厚重的礼物，使南翔小说的情节发展，摆脱了人为雕琢的痕迹。《我的秘书生涯》中有一句话：我应邀而去，才发现，那种场合，要不讲几句，自己都觉得不合适。在南翔小说中，情节的发展，人物的流转，已经与环境浑然一体了。同样是《我的秘书生涯》，前半部，是以实写实，后半部，则以虚写实。南翔的小说，实写，则是紧锣密鼓；虚写，则是风云变幻。史秘书的拯救市长行动，充满着史秘书对那个虚拟的市长风险的揣测，而这其中又掺杂着，一个知识分子的社会责任感，个人的情爱性爱的纠葛，还有史秘书对现实生活和个人前途的考量。在这样虚虚实实的风云际会的矛盾焦点上，可以说每写一个人物行为都要经得起考量。南翔做到了！南翔展现了他浑然天成，而又跌宕起伏，冲出重围的信心和魄力。这一点，我们在《辞官记》中体会尤深。叙事的进展，使得娄小明这个人物获得了很大的爆发力。也使得叙事有力地突破了既往的“清高”式辞官模式。 南翔小说，写的是现代，思维也是现代的，但审美意蕴却有传统的因素。他十分重视白描的手法，语言灵动有力，文字简洁，信息密集。南翔的小说审美是一种理性的静观的美，状写人物时，他是一个冷静的富于理性的观察者，如同站在岸边看瀑布。读南翔的小说，你不会忘记你身处的世界，不会忘记你还需要吃饭。他的小说始终和这个世界相关。审美的主体始终是你脖子以上的部位，而不是脖子以下的部位。南翔的语言文字展现着他深厚的功力和美学追求。如果没有这样的功力，很难想象一个作家敢于以白描手法作为写作的主体。 毫无疑问，作为一个有着深厚的人文关怀的作家，既有现代意识，又有传统文化的铺垫，一个语言灵动有力、深入汲取传统美学营养的实力派作家，南翔的小说，走出了自己的路。也必将给身处这个大转型时代的人们以更多审美感受和生活启发！ 原载：工人日报2010年06月11日 原载：工人日报2010年06月11日 (责任编辑：admin) |