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杜冰冰的《她世纪》是一部充满“越界”意味的长篇小说，既是对先锋实验和各种现代、后现代小说技艺的集大成，又是对现实主义、浪漫主义、现代主义、人道主义、女权主义、生态主义、唯美主义等等各种思潮的展览与反思；既有着超现实的神话、科幻、寓言、史诗的气质，又有着对于现实、历史、政治、宗教、哲学、民族问题的异乎寻常的执著与热情；既有着对艺术、小说、诗本身的建构与追求，又充满着超小说的、跨文体的爆炸性信息。小说堆砌了各种复杂的审美与非审美元素，思想的路径驳杂而冲突，与其说作家是在完成对于小说的建构，不如说是在借小说的建构完成对于世界、人和艺术本身的解构。因此，“崩溃”是小说的基本基调，由此而来的疼痛、迷惘与纠结则是小说的逻辑，它们构成了小说独一无二的艺术气质。 小说中的“世界”由几个相互交织的“生活圈”构成，它们分别是：艺术生活圈、底层生活圈、贵族生活圈、市民生活圈以及政治生活圈。由于这些生活圈覆盖了整个社会结构的各个层面，因而，使得小说既在现实层面上成了整个社会生活的真实的浮世绘，又在象征的意义上成了整个人类有史以来的全部生活的全景式隐喻。小说中的人物穿行在各个生活圈之间，他们既是真实而感性的个体，他们的体温、疼痛、思想与行为构成了小说的内在肌理，同时，他们又是抽象的符号，是被社会机器控制和操纵的“标本”。他们是自身，又是自身的观察者、探究者与分析者。他们活得既真实，又虚幻。某种意义上，他们生活的世界是人类有史以来的文明世界的“复活体”与“浓缩体”，他们既为自己活着，又为“全人类”活着，他们看到了“人类”与“世界”的开端，也见证了“人类”与“世界”覆灭崩溃的“灾难”与结果。与此相关，小说中的情节也充满了象征性的戏仿，比如说男女战争，男人对女人的大屠杀以及“三光政策”，女人的游击战等等，无不是对于真实历史细节的“戏仿”与再现。而克隆人、文物鉴定、美容、时尚、同性恋、离婚运动、乞丐行凶、法师热等叙事元素更是对现实本身的原生态呈现。 当然，在这样的崩溃面前，人类文明所赖以立足的许多基本价值必然是烟消云散的。在小说世界里，爱情、亲情、友谊、人性、艺术、美、政治、革命、国家、政党、文明、正义等价值词汇也就自然而然地处于了被解构和被颠覆的境地。。 《她世纪》正是这样一部充满了警世意味和预言色彩的小说。小说充满了多种叙事声音，第一人称与第三人称交替，西西、抢劫者、吃排泄物的艺术家都充当过小说的叙述者，正是他们的声音使得小说具有了现世的“在场感”。同时，小说的主体又是第三人称叙事，隐含作家站在“上帝”的视角对世界与人生进行着分析与观察。小说有着完整的情节与人物谱系，有着小说结构本身的纯粹性，但同时，作家又不吝理性的思索和哲学的思辨，有时甚至以大段大段的议论和抒情代替情节的推进和事件的描写，这赋予了小说语言以杂糅的特征，诗性的抒情、散文化的段落、白描性的文字以及戏仿式的反讽在小说中融为一体，使得小说拥有了超越“文体”的丰富内涵。在文学日益边缘化的今天，《她世纪》以先锋的方式所营构的这种强烈的现实感与批判精神，无疑为21世纪的先锋文学贡献了全新的审美经验。 原载：中国作家网2011年03月17日 原载：中国作家网2011年03月17日 (责任编辑：admin) |