|
什么是“潜在写作”？它是一种客观存在，但往往不被纳入主流文学的范畴，也无从进入批评家的视野，因而这种文学仅仅构成当代文学的一种客观存在，却不以当代文学的身份真实呈现在读者大众和批评家们面前。 现在大家一般都认为，最早提出“潜在写作”这一概念的是上海复旦大学的陈思和教授，他在上世纪90年代就提出了这一概念，并发表了一系列文章，同时引发了批评界较为广泛的讨论。陈思和教授把这个概念定义为：“那些写出来后没有及时发表的作品，如果从作家创作的角度来定义，也就是指作家不是为了公开发表而进行的写作活动。”陈思和教授的这一定义与我对“潜在写作”概念的理解还是有相当大的区别的，比如他例举的沈从文的家书，还有曾卓、绿原、牛汉、郭小川、胡风和无名氏等人在“文革”期间的写作等等。实际上，陈思和教授所指的“潜在写作”，特指1949至1976年间一些现当代作家的“地下写作”或“抽屉写作”。 而我认为，“潜在写作”，是真正潜藏在文学表象之下的文学写作。在各种“潜在写作”中，大致有如下几种存在方式：以自费的方式出版的各种文学作品，在海外发表和出版的各种文学作品；在各种民间网站或个人博客上发表的文学作品；在各种民间刊物上发表的文学作品；还没有发表的各种文学作品手稿。 没有发表的作品手稿算不算文学作品？陈思和教授的观点是不算。我觉得要算。须知我们的很多传世名著，最初的时候都是以手稿的形式流传的。《石头记》以手抄本形式流传；卡夫卡的作品在他生前极少得到发表，他甚至留下遗嘱要求把所有作品烧掉，但却被朋友保存了下来，后来陆续出版，在读者中产生巨大影响，成为传世之作；“文革”期间我们很多著名作家的作品也经常是以手抄本的形式流传的，如张扬的《第二次握手》及北岛们的诗歌等等……这些都是名副其实的“潜在写作”。 可以说， “潜在写作”在世界文学范围内都有不同面目的呈现，既存在于不同的时代、不同的国家和不同的民族之中，也存在于不同的写作群体内部。 从文学研究层面上说，对“潜在写作”的关注，能让我们看到文学的整体性存在。文学的存在本来就是一个整体，甚至是一个自足的生态系统。有“显在”的部分，也就必然有“潜在”的部分。而文学存在的历史业已证明，在文学的整体构成中，潜在的或边缘的部分，其实有更加庞大的存在，而“显在”的文学，可能只是文学冰山之一角。从文学研究的角度讲，一个研究者的目光如果仅仅局限在“显在”的文学存在部分，不仅会造成自身目光的短视和知识的残缺，也有违科学的基本精神。 从创作层面上说，关注“潜在写作”，对于我们发现新的文学力量，从而吸纳和整合我们的文学资源，开拓我们的文学事业，具有不可估量的作用和意义。有文学常识的人都知道，中国历史上每一种文学形式的兴盛，其最初的动力都是来自民间的发现、推动和促进。对于今日中国文坛的文学生态来说，在“潜在写作”中发现新的文学资源和力量，显得更加迫切和重要。 其实，真正优秀的作品是不会永远处于“潜在”状态的。所以我们所要做的事情和应该做的事情仅仅是，对“潜在写作”保持持续关注，在“潜在写作”中看到文学更加完整而真实的存在，以便于我们对于文学的现实存在有一个更加清晰的把握。就像我们在干旱的喀斯特地区计算水能资源的储量一样，我们的目光不能仅仅盯着地表，而要看到地下，只有看到地下，我们才能真实地计算出我们实际的水能资源储量。 原载：《文艺报》2011年10月14日 原载：《文艺报》2011年10月14日 (责任编辑：admin) |