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山西的作家队伍，是一支阵容强大、实力雄厚、结构合理、成果丰硕的劲旅，在全国文坛令人瞩目。这支队伍中的青年作家，已经初具规模，成长为举足轻重的力量，成长为备受瞩目的文学新锐，主要有葛水平、李骏虎、王保忠、玄武、韩思中、小岸、杨遥、李来兵、李燕蓉、杨凤喜、曹向荣、阎文盛、手指、孙频等。近年来，刘慈欣的科幻小说创作成就卓著，影响巨大，他同样属于新锐作家中的一员。 这批青年作家大抵在30岁到40岁上下，创作时间有长有短，创作实绩也参差不等。但是，这支年轻的作家新军潜力不小，他们中的几位佼佼者已经在全国文坛具有了较大的影响，在一些全国性重要文学评奖如鲁迅文学奖等，以及有着广泛影响的报刊评奖中榜上有名，是各类权威性文学选刊上的常客。 文学创作进入新世纪之后，随着市场经济大潮的全面冲击，整个文学逐渐失去往日的辉煌，开始趋向边缘化。这批新锐作家却执著地、不为时潮所动摇地踏上写作之路，使得山西的作家队伍避免了“断代”现象。这批青年作家大部分生活在基层，供职于小城市，生活条件并不宽裕，只能在工作之余从事创作，有很多困难。可贵的是，他们矢志不移地坚持笔耕，写出了一篇又一篇作品。经过十多年的努力，这批作家逐步寻找到了属于自己的特色。现在，他们的创作正趋向成熟，势头看好。 从创作思想和表现方法上考察现在的山西青年作家，无疑，他们在一定程度上继承了山西前几代作家的创作传统。比如他们对急剧变革的现实生活的热切关注，对普通民众生存命运的体验与表现；比如他们在艺术表现方法上基本使用的是现实主义手法，同时也注意吸收其他创作方法中有益的成分。但是，这一代青年作家刚刚涉足文坛的时候，正是国外各种文学理论乃至整个社会科学思潮和国内各种文学主张盛行之时，客观上对他们的创作会产生或多或少的影响。当然，这种影响既有正面作用，也有负面效应，总的看，却是有利于他们在继承前辈作家传统基础上，形成比较开放的、具有时代精神特征的创作风格。 我把这些青年作家的创作特征，大致归纳为三个方面。首先是他们的作品呈现出了社会现实的丰富性、复杂性与鲜活性。由于这批作家一直生活在底层，跟大多数普通人一样，亲身经历了乡村以及中小城市的一系列改革，可以说，改革的每一步历程都与他们的生存命运息息相关。这种切肤之感、这些命运攸关的体验，倾注在他们的作品中，就真实地再现了生活的丰富与生动，具有了一种原汁原味的特色。其次是他们有比较敏锐的艺术感受能力。读这些青年作家的作品，你会感觉到很少有那种苦涩的理性思考和个人心态的渲泄，更鲜有那种居高临下的发言姿态；他们总是以一颗“平常心”去感受和体验世界，感受和体验人生，感受和体验写作，这样，他们就能够比较准确地把握住事物的基本特征，敏捷地洞察出人物的心灵奥秘，人物和场景在他们的作品中既表现得真切、自然，又具有他们比较鲜明的个性判断力。第三是他们在艺术探索上不拘一格。这一代青年作家在艺术表现上，除了上述总体上的相同点外，细分起来还是有几种类型的，有的倾向于现实主义方式，有的侧重于现代手法，有的则介乎于二者之间，呈现出多样化的态势。 尽管现在的这一代山西青年作家已经取得了可喜的创作成绩，并成为整个山西作家队伍中一支活跃的作家群体，但他们的局限和弱点也是显而易见的。同前几代作家相比，在生活体验的广度和深度上，他们跟赵树理、马烽等老一辈作家相比，还有不小的差距，尤其是老作家们以对农民命运的深切关注，以通俗易懂、流畅明快、幽默风趣的语言特色，以直面现实、努力揭示生活矛盾的精神追求，形成了自己的独特风格，并且被誉为“山药蛋”文学流派，这是青年作家还需要不断磨砺才能企及的；在理论素质和艺术修养上，他们还不像成一、李锐、张平、周宗奇、韩石山、张石山、钟道新、哲夫、蒋韵、赵瑜、王祥夫等“晋军”作家厚实，特别是这些作家靠各自有个性的作品和文学主张，取得让全国文学界不可忽视的地位，就值得青年作家好好努力了。 如果我们把目光放得远一些，山西青年作家与江苏、上海、北京、广东等地同龄同代的作家相比，他们的局限与弱点同样是十分明显的，主要表现在他们的知识准备不足。山西青年作家中接受过名牌正规高等院校教育的还不多，这就使他们在知识准备上显得有些先天不足。此外，由于那些省、市地处改革开放前沿区域，经济和文化都比较发达，青年作家们接受新事物和学习先进的思想文化，自然比内地同行要快一个节拍；而山西青年作家地处改革开放相对晚一些的区域，对于许多新事物和新思想的接触，不免要晚一定的时间，于是，在观察急剧变革的现实社会方面，在使用艺术表现手法方面，都存在一些差距。不过，我认为，山西青年作家们已经意识到了他们的这些局限与弱点，正在虚心学习别人的长处，努力克服自己的不足，他们是有可能创造出新的辉煌的。 原载：《文艺报》2012年03月09日 原载：《文艺报》2012年03月09日 (责任编辑：admin) |