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由于早已进入血液的文化体制、思想观念无时不在的束缚、军旅文学本身作为文化符号的不断弱化、随着时间推移早已冷却成灰的战争情感，以及整个时代多元消费对于军旅文学的挤压，导致军旅文学创作的冲锋之路逼仄且长满荆棘。时至今日，我们去拜访中国军事文学殿堂，依然只能拿出《红岩》《烈火金刚》《高山下的花环》《突出重围》《历史的天空》等为数不多的优秀作品，如果拿到世界军事文学的擂台上去比量，确实还没有可以与《战争与和平》《西线无战事》《永别了，武器》《静静的顿河》《第二十二条军规》等相角逐的作品。在文学之路上我们还有很远的路要走。当今文坛缺少书写军旅的大作、力作、扛鼎之作。但这不应该成为我们军旅文学创作者、关注者、阅读者对军旅文学失去信心的理由，毕竟我们还有一大批身着戎装的作家在这个高地上坚守，侧耳似乎还能听到“向我开炮！”的悲壮之声。 坦率地说，振兴或者复兴中国军事文学创作别无良法，亦无揠苗助长之可能。任何一部名著的诞生都是一次“幸福的偶然”。不能按照GDP增长的速度要求文学创作，只能耐心地期盼着。从外部环境看，文学作为给予人类以精神抚慰的主要功能没有改变，但作为消费品娱乐人民的功能正逐渐被影视文学所代替。文学与影视的转换本是互利互惠无可厚非的，但越来越丰厚的编剧酬劳也吸引专业作家进入影视业，从而造成军旅作家一定程度的流失。受收视率的影响，军事影视与军事文学的雷同化日趋严重，造成严重审美疲劳。透露出文艺作品被市场化驱使而失去或淡化了艺术的光泽，生出了许多怪胎。外国有许多战争电影堪称经典，如《拯救大兵瑞恩》《兵临城下》《野战排》《风语者》等等。回眸中国军事电影，进入新世纪之后开始变得很冷门，惟有冯小刚导演将短篇小说《官司》拍成了电影《集结号》，将中国战争电影的艺术性和观赏性提到了一个新的高度。好的电影要依靠好的文学做基础，为什么冯小刚能频频拍出好作品，因为他背后有王朔、刘震云、刘恒等一帮作家在撑着。 老实说，关于战争题材的创作我们依然有巨大的发挥空间。自1840年英国女王派来了装着鸦片的大船，中国就在战争中屈辱和抗争了100多年。1931年“九一八”事变，日军入侵东三省；再至卢沟桥事变；我们常说8年抗战，指的是全面抗日的时间，如东北抗联单算抗日时间就长达13年。中国以牺牲3000多万军民的代价惨胜，山河呜咽，残阳如血，何其壮烈！可除了一批批轻轻松松干掉鬼子的电视剧，哪有几部小说因完整诠释这场战争而青史留名？解放战争、三大战役、百万雄师过大江，其中又深埋着多少惊心动魄的故事。还有一些战争已经出了一些代表作，如《高山下的花环》《凯旋在子夜》等。 最后不安地问，中国军旅作家何以墨守成规、画地为牢，对军事文学自我设置太多的“雷区”，不敢大胆地尝试和创新。吃螃蟹者少之又少，比如莫言曾有一部很少被提及的军事题材小说《战友重逢》，写“我”在探家路上遇见已经阵亡的老战友，邀他上树回忆由生到死的一连串奇异的经历，此写法显然是前辈当年魔幻现实主义写法的试水之作，可能是因为“与鬼交谈”的方式难以被主流接受，至今少有人提及。先不谈他的这部作品成功与否，这种敢于尝试新路子的精神就值得学习。不怕文中有“鬼”，只怕心中有“鬼”，牵绊了手脚。 如果可以，我想这样说：军旅文学的出路在于作家要自我解放，要“尽情去描述战争的、泛战争的，一切与战争与军事相关的，以人类的目光去审视军人、军事、战争和承载这一切的整个世界的事物与情感，运用象征主义、表现主义、未来主义、意识流、超现实主义、存在主义、荒诞文学、黑色幽默等所有适合的手法和主义，大胆犀利、一针见血地赞美、批评，描述令人着迷的、神圣威严的、泛着人性光辉的事物”。总之，军人严格服从军规乃天职，但作家应打败你自己这个捆绑你思想的敌人，去占领文学的高地，插上自己的旗帜。 原载：《文艺报》2013年03月29日 原载：《文艺报》2013年03月29日 (责任编辑：admin) |