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《林黛玉进贾府》里有这样描写“荣禧堂”的一段话：“正房炕上横设一张炕桌，桌上磊着书籍茶具，靠东壁面西设着半旧的青缎背引枕。王夫人却坐在西边下首，亦是半旧的青缎靠背坐褥。见黛玉来了，便往东让。黛玉心中料定这是贾政之位。因见挨炕一溜三张椅子上，也搭着半旧的弹墨椅袱，黛玉便向椅上坐了。”曹雪芹的《红楼梦》真可谓“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”，在一段小小的话里，却连续出现了三次“半旧的”，这绝对不是偶然现象，作者这样强调同一个形容词，这样一个形容词会不会有其深刻的含义呢？ 三次“半旧的”都是形容荣国府“荣禧堂”里的物件，荣国府里有众多别院，为何曹雪芹单单在“荣禧堂”里用了“半旧的”的词语？还要连续的用了三次？贾府荣国府中女眷尊者主要有四人，贾母、王夫人、邢夫人和王熙凤。这里我们来比较一下四人的别院。对贾母处所的描写是这样的：“林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏，小小的三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。” 邢夫人处则是：“黛玉度其房屋院宇，必是荣府中花园隔断过来的。进入三层仪门，果见正房厢庑游廊，悉皆小巧别致，不似方才那边轩峻壮丽；且院中随处之树木山石皆在。”描写王夫人处则用了大量的语段：“一时黛玉进了荣府，下了车。众嬷嬷引着，便往东转弯，穿过一个东西的穿堂，向南大厅之后，仪门内大院落，上面五间大正房，两边厢房鹿顶耳房钻山，四通八达，轩昂壮丽，比贾母处不同。黛玉便知这方是正经正内室，一条大甬路，直接出大门的。进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是‘荣禧堂’，后有一行小字：‘某年月日，书赐荣国公贾源’，又有‘万几宸翰之宝’。大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是金蜼彝，一边是玻璃。地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹，道是：座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。下面一行小字，道是：‘同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书。’”；“于是老嬷嬷引黛玉进东房门来。临窗大炕上铺着猩红洋罽，正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥。两边设一对梅花式洋漆小几。左边几上文王鼎匙箸香盒；右边几上汝窑美人觚——觚内插着时鲜花卉，并茗碗痰盒等物。地下面西一溜四张椅上，都搭着银红撒花椅搭，底下四副脚踏。椅之两边，也有一对高几，几上茗碗瓶花俱备。其余陈设，自不必细说。”王熙凤处则是“南边是倒座三间小小的抱厦厅，北边立着一个粉油大影壁，后有一半大门，小小一所房室。”四人中，贾母虽是贾府里的最高领袖，而其早已是不管细事，其别院的婉致别雅，实是图个清静，好安享晚年，而邢夫人处的“小巧别致”则是其地位所决定的，因为她虽为大夫人，可贾府里的真正执事是王夫人。王熙凤权利虽大，终究辈分底下，与前三者相比，除了是个特殊的管家外，其它不值一提，自然也就是“小小一所房室”，而王夫人身居轩昂壮丽、翁荣华贵的“荣禧堂”，实则是她地位的象征，因为她才是荣国府里的最高执事（当然，除不再管事的贾母外）。再者，贾府的荣国府和宁国府两府中，《红楼梦》描写最多笔墨的却是荣国府，由此可见，王夫人居住的“荣禧堂”实则就是荣国府乃至整个贾府的缩影，那么“荣禧堂”里的三个“半旧的”也就必然有着它特定的象征意义了。 三个“半旧的”出现在描写“荣禧堂”这样的一小段里：“正房炕上横设一张炕桌，桌上磊着书籍茶具，靠东壁面西设着半旧的青缎背引枕。王夫人却坐在西边下首，亦是半旧的青缎靠背坐褥。见黛玉来了，便往东让。黛玉心中料定这是贾政之位。因见挨炕一溜三张椅子上，也搭着半旧的弹墨椅袱，黛玉便向椅上坐了。”这里，“半旧的”，而不是“半新的”、“崭新的”，更不是“破旧的”，正象征着贾府此时的处境和未来之命运。贾府已经是经历了几世的繁荣昌盛了，自然就不是“半新的”、“崭新的”。而贾府此时依然是极尽奢华，更不是“破残的”。而 “半新的” 与“半旧的”是同一个语义，同样的是“半新半旧”，为什么曹雪芹偏偏选用了后者呢？我们可以看到，前者仍然有“新”，后者强调了“旧”，在这里，作者意在为小说后来的结局埋下伏笔。 “半旧的”，不是“新”用的，不熟悉的，而是已经用了一段时间，正是用处最佳之时（如果不好用，不喜欢用，第一次试用的时候就应该舍掉了，正因为合乎心意，才一直使用下去）。而还不是“破残的”（破残了就会丢掉了，更不合贾府的身份），正是用途最高峰的时候，这也正是贾府最繁荣昌盛的高峰，的确，贾府很快就因为贾妃娘娘达到了繁华昌盛的峰巅。但是，又有谁能在高峰的激动中清醒的望一望眼前的深渊呢？既然已经从“崭新的”过度到“半旧的”的，自然会有“半旧的” 过度到“破残的”那一天，高峰的下一步，自然就是斜坡了，此时，贾府里的衰败便来了。爬得越高，跌得越深，这也就注定了贾府最终的一败涂地（当然，这里说的不是高鹗续写的那种结局）。细看之下，这三个“半旧的”又有着更深一层寓意，第一个“半旧的”是靠东壁面西设着的青缎背“引枕”。第二个“半旧的”是王夫人坐着的西边下首的青缎靠背“坐褥”。第三个“半旧的”是挨炕一溜三张椅子上的弹墨“椅袱”。字典里解释，“引枕”，即“一种圆墩形的倚枕 ”；“坐褥”是“放在炕几两侧或其他坐具上的褥子，用厚毡等制成”；“椅袱”，则是 “用棉、缎之类做成的椅子套”。 三物都是富贵人家的生活用品，以“引枕”最贵，“坐褥”次之，“椅袱”为后。古人以东为尊，正如林黛玉所料到的，第一个东壁面西设着青缎背“引枕”的位置正是贾政之位，代表着地位和权势，第二个王夫人坐着的西边下首青缎靠背“坐褥”之位，代表着富贵与荣华，第三个挨炕一溜三张椅子上的弹墨“椅袱”之位是客人之座，代表着与贾府密切相连的王、史、薛、甑等封建社会的钟鸣鼎食之家。三个都是“半旧的”，已是预示着贾府的地位富贵一落千丈，与贾府有联系的其他官宦之家同样逃不掉没落的命运。的确，权力不再，富贵何在？“树倒猢狲散”，何能不衰败？ 曹雪芹一连用了三个“半旧的”，一连三叹《红楼梦》的悲剧，一叹再叹，一次比一次更为深沉浓郁。既是感叹贾府此时的繁荣，更是慨叹这过后的衰败。既是预示贾府的衰落，又是预示整个封建社会的没落。在这里，我们看到了曹雪芹心中的悲哀与苦闷，看到他心中的深沉和凄然。以至于我们在看着作者当年写下的这三个“字字看来皆是血”的词语时，我们的心也在滴血。
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