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几年前，曾为王寅的摄影作品写过一篇短评，结尾是这样： “我试图表达王寅作品不同于他人的地方，终于在本雅明的《摄影小史》里找到了一个词——灵氛，或说诗意的气场，他将诗歌中层层叠叠的意象搬到了摄影中。或许在他自己是无意识，是一种审美本能。” 我的先入之见是，他是一个诗人。用诗句描写一个打开的窗户，小风吹来，白纱轻扬，窗外黄翠的绿，与用镜头将这些叙述下来，并无不同，诗人摄影师金斯堡也这么说：“诗，就是写下某种现实，描写看到的、听到的外界事物，描写嗅觉、味觉、触觉。这与摄影是一回事。”  《摄手记》，王寅著，三联书店2012年10月第一版，50.00元 但王寅似乎不止一次表达，他的摄影与诗歌，是两回事，仅仅承认两者的共同是，都需要想象力。这也许基于，他的摄影，一般被认为比较“明媚”，甚或比较“糖水”（明媚或糖水，并没什么，只要足够“好”；摄影作品，并不一定要揭露什么，或呈现过于观念性的东西）；而他的诗歌，则更为“锐利”、具风暴性。在我看来，文字与平面图像，在表达力度广度与想象力抵达的程度是不同的。里尔克说，你必须非常注意地观察鸟飞过、叶子掉落的过程，才能写出一行诗。细节，为诗的抽象提供了基础。 但王寅的诗性，无疑会辐射到摄影中。从他的作品，你是那么容易感动于、捕捉到“灵氛”。一个个“灵氛”的瞬间。 可是王寅不会固执地坚守布烈松的“决定性瞬间”。等不到，他就迈步向别处去，去遭遇另一个“瞬间”，他会说“如果运气好的话”；为可能的“瞬间”吸引，行走在异乡街市，他自甘自愿陷入“迷途”，委身于鲍德里亚式的幸福的偶然性。而他还是会认为，最好的瞬间，“是看不到的景物、听不到的声音、莫名来去的气味和色彩、颤动的心情……”人们那样渴慕固定下“此时此刻”，因为“转瞬即逝、缥缈如鬼魅一般的光线和声音，不正是生命的痕迹吗？” 现在，这本《摄手记》，凝固下一个个瞬间，摊放在我手上，在秋天的记忆里，展现一个时间的广场。作者足迹遍及几大洲，写作跨越好几年，重要是，视界与心灵的开阔。万象纷呈，他以一个孩子的新奇眼睛去追寻、触摸；拍摄的物象不同，可读者会轻易辨识、嗅闻到属于王寅的独特气息。前文说，他的诗歌与摄影不同；他说喜欢看黑帮电影，与文雅的形象不同；他喜欢肉感而热情的聂鲁达，而他的文字偏向简洁、克制。但在我看来，只是表达的面向不同，却具有共同的气息。比如他的摄影构图明快、简洁，色彩鲜明、偏好“阳光”，丝毫没有暧昧、颓丧、郁闷、黏糊的东西，这与他诗歌的爽洁、干脆、速度感、镜头感、意象明朗，甚至描述风暴、沉痛的诗，都很舒爽，如同黑帮片一般爽快，如同聂鲁达一样色彩明亮。 《摄手记》不仅仅是一本影集，而是文字与图像的“兼美”。他的许多摄影作品我都看过，但与文字配在一起，又滋生新的魅力。贴近那些精短、简洁、准确的文字，试图去体贴王寅在何种状况摄下那幅照片。一幅作品作者的描述、初衷，与作品脱离作者，独立呈现于观者时，感觉会不同（有时是共同的）。王寅某个时候说，他对纪实摄影感兴趣，又说迷恋舞台摄影。前者因其记者身份，后者是他个人偏好。但这两者（本书的后几卷），我个人并不怎么感兴趣。我不很看重对摄影作品的知识性说明（许多读者感兴趣，可以获得焦点、信息、知识、名人），舞台摄影假如是剧照的话，仅仅是舞台内容的重复，除非，摄影的视角越出了舞台，形成自身独特的语言与内涵。我更感兴趣的是那些“在路上”的作品，那些他扫街时，遭遇的幸福偶然性，那些独特的视角、感觉，灵魂飞逝的瞬间，那些让我新奇的。 为那些“在路上”的作品写下的文字，我更喜欢读到作者摄下一幅照片的心情，交代背景（文字与照片互为背景），或者，仅仅是转瞬而去的念头。那些荡开来的文字，如绕梁余音。图像与文字，成为“互文”关系，各自说话，拥有各自的生命，又非毫不相关，而是相互联结的。有时，他们如小提琴与大提琴的二重奏，同一个旋律，分别展开，各自变奏，声调不同；有时，是小提琴与钢琴的奏鸣，钢琴弹出背景，小提琴拉出旋律。 《死于玫瑰》一篇，文字是以简淡的口气叙述里尔克的最后岁月，拜访的墓地氛围，而照片中玫瑰的色彩极其浓艳，形成比照，呈现了一个诗人对另一个诗人的景仰。 《奥斯维辛——比克瑙》，照片仅仅是一条铺雪、延伸铁道，文字交代了拍摄的地点，奥斯维辛第二集中营比克瑙，作者写下这么简洁、尖锐的一段话：“在当地语言中，‘比克瑙’意为桦树草地。但是，比克瑙成为比克瑙之后，这里只剩下冬天。” 《恒河的傍晚》，照片只是几艘船尖排成圆形环绕着恒河。一段文字是这样的：“空气中飘来焦灼的气息，黑色碎屑隐约可见。不远处的河边火光熊熊，正在焚烧尸体的火焰昼夜不息，距离焚尸点不过三四百米的上游，人们在平静地沐浴、饮水、洗涤。”此时，照片是文字的“背景”，文字传递了照片不可见的光、气味、行动，是照片的延伸。 《中央公园的树》，两幅并置的图片：一幅大楼前的一棵树开满紫花，另一幅，同一场景，花掉光了，只是光光的枝桠。单看照片，实在稀松平常。但我们读到了这段文字： “深秋再访纽约，心里惦记着这棵年幼的小树，我将之称为我的树。树还在原地，树叶几乎落尽，只是树梢上残存着两三片叶子，仿佛欧·亨利小说中那最后一片树叶。 以后只要再来纽约，我还会去看它。 只要它还没死，如果我还活着。” 属于作者的个人影像，显示了它的独特意义，具独特气味，是独特的语词，因此，被观者记住。 (责任编辑：admin) |