《鲁迅像传》 黄乔生 著
     
     鲁迅东京弘文学院毕业照，摄于1904年。
     
     鲁迅身穿自己设计的服装照片（一），摄于1911年。
     
     鲁迅为《活的中国》所摄，摄于1933年5月26日。
     拿到《鲁迅像传》，启箴阅读，喜不自胜。这是笔者盼望已久的一本书。鲁迅离世已近80年，我们终于看到了完整、系统整理先生照片的一本书，我们终于有了一部本真的鲁迅形象史。
     西方传记文学研究界流传一句话：“一图胜千言。”我们可以通过现在发现、保存的114帧鲁迅照片，辅以整理者详细的文字解说，来研究、欣赏先生自早年到晚年的形象演变。
     青年时期：风华正茂，丰神俊朗 
     书中鲁迅最早的照片拍摄于1902年秋，是浙江同乡会在东京的合影。最早的鲁迅单人照是那张著名的1903年“断发照”，距今整整90年，如此可见该书宝贵的文献价值。
     从书中鲁迅青年时期的照片，我们可以看到先生当年的风采：风华正茂，丰神俊朗。拍摄这两张最早的照片时，鲁迅刚刚20岁出头，翩翩少年，涉世未深，血气方刚。从其表情看，他对未来充满了憧憬。正是在赠给挚友许寿裳“断发照”的背面，他题写了“灵台无计逃神矢，风雨如磐闇故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”的诗句，成为自己的精神宣言，也影响了无数热爱鲁迅的后来人。
     除了这一张“断发照”，最能代表青年时期鲁迅风采的，还有1904年鲁迅在弘文学院的毕业照，一样的风度翩翩，英气逼人，让人过目难忘。而有重要文献价值的还有1906年3月弃医从文时与仙台医专同学的合影，成为鲁迅一生的转折点。据有关人士回忆，1933年2月17日，鲁迅与萧伯纳见面时，萧伯纳夸奖鲁迅的样子好看，鲁迅回应道：早年的样子还要好！看了鲁迅青年时期的照片，我们确信鲁迅青年时期的形象确实很有魅力。
     中年时期：成熟睿智，身体健康 
     鲁迅中年时期的照片，给我们的最深印象是成熟睿智，其表情已不再是青年时代的单纯、阳光，而表现出世事历练后的成熟睿智。
     中年时期是鲁迅的成名期，此期间先是《狂人日记》发表于《新青年》，“鲁迅”之名开始为人注意。后来是《阿Q正传》发表于《京报》副刊，华夏震动，鲁迅之名如日中天。在情感上，与许广平由相识、相恋到结婚，结束了感情上的孤独寂寞。经过若干社会事件的历练，如女师大风波，起诉章士钊，离京南下，任职厦门大学、中山大学等，他的眼神睿智自信，表情庄重深沉。身体状况是健康的，显得精力过人。
     这一时期的照片以1925年5月28日为俄文版《阿Q正传》所拍摄的两张照片和1927年9月11日与许广平、蒋径三的合影为代表。
     晚年时期：苍老慈祥，亦柔亦刚 
     晚年时期的鲁迅照片，给我们最深的印象是苍老慈祥、亦柔亦刚。他晚年所经历的国民党政府的迫害、通缉，左翼文坛内部的倾轧、暗箭，反映到他的表情上，就是前所未有的沧桑感，冷峻、刚毅；另一方面，是他与友人、家人在一起时的和蔼、慈祥，表现出亦柔亦刚的特点。
     晚年的鲁迅，由于名满天下，影响极大，因而交际日广，反映在照片上是与之合影的人辐射面逐渐扩大，涉及三教九流，特别是外国人越来越多，如与萧伯纳，与内山完造等的合影。
     鲁迅晚年在个人生活方面，开始正常的家庭生活，反映在照片上就是居家生活照增多，如1930年9月25日的全家福，还有摄于同日的鲁迅怀抱海婴那一张——“鲁迅与海婴，一岁与五十”。鲁迅一生嗜烟，我们可以看到鲁迅在与友人谈话时，乃至走路时手持香烟的照片，多数用烟嘴，有时就用手指。
     鲁迅一生始终重视对青年作家、艺术家的培养，为此花费了难以计算的时间和心血，这在晚年期的照片上也反映出来。如与青年翻译家姚克、青年记者梁得所的合影。最让读者印象深刻的是其逝世前10天参观全国第二届木刻流动展览会时与青年木刻家的合影，因为摄影者沙飞拍了连续照片，从而让读者如临其境，如闻其声。我们可以从照片上看出先生的慈祥、欣喜，以及木刻家们对先生的敬仰、喜悦。
     《鲁迅像传》所收鲁迅最后一张照片是沙飞所摄的鲁迅遗容，形容枯槁，两颊深陷，可以想见鲁迅逝世前为病魔折磨之苦，我们为之心酸、下泪。鲁迅以他终生的奋斗践行了其“我以我血荐轩辕”的宣言，他离世时的体重不足80斤，堪称鞠躬尽瘁，死而后已。我们说该书是一部本真的鲁迅形象史，除了其照片本身的纪实性外，还有另外一层含义：书中所收照片，全部以本来面目付印，而不是刻意塑造鲁迅的伟大、完美形象。
     由于作者是专业的鲁迅研究工作者，有成就的鲁迅研究专家，利用其得天独厚的条件，为每一张鲁迅照片都进行了详细的解说，提供了许多珍贵的历史背景资料，对读者了解各时期鲁迅的个人情况有很大的帮助。如在鲁迅50寿辰聚会上为鲁迅摄影的史沫特莱回忆：“他的脸老是那么动人，他的眼睛老是带着智慧和兴味闪耀着，但是在今天，他真正是美丽了。他那件长的绸袍增添了他的美，增添了成为他的一部分的那种尊严。”（《鲁迅像传》第222页）在这里，我们可以发现外国人对鲁迅相貌的观察与国人的不同，给我们诸多启示。概括来说，鲁迅形象的大美在于他由内而外的思想和智慧，是古人所说的“精气神”，而不是世俗社会关注的漂亮、好看。 (责任编辑：admin)