彭崇谷先生钟情于传统诗歌创作，公务之暇不辍吟咏。现在呈现在读者面前这本《衡山新语——彭崇谷诗词联赋选集》包括诗246首，词6首，联语106副，赋4首。按照主题分赞美风光、吟唱名胜、咏誉风物、讴歌贤俊、记载盛事和悟道明志六大类，内容丰厚，境界宏阔，是其精心结撰之作。捧读其诗词联赋，感觉是盛世之音的吟唱，有劲健之气，同时在他个人艺术风格上有新的变化。
     彭崇谷诗歌充满阳刚之气，气大力沉，风格劲健。善于驾驭重大题材，视野开阔。他的诗歌有关于社会政治、经济和重大历史题材的，比如“记载盛事”、“讴歌贤俊”和“初涉词章”部分诗歌，大气包举，气象宏伟。词作《沁园春·湖南》“儿郎自古英豪”、“国有危难湘人挑”，《衡山赋》所述“负社稷在肩，怀苍生于心”，应当是对此很好的诠释。诗人深谙儒家传统“内圣外王”的出处之道，又赋予了它新的内涵。
     他善于选取壮美的画面或者场景，展现奇情壮采。比如吟咏湘江“逐波腾浪三千尺，一桨轻飞万里江”；武陵源“百里画廊为君开，万千石笋滚滚来。鬼斧神工削峭壁，穿云破雾射天台”；张家界天门山“奇石万仞铸天门，玉带盘旋上天庭”；大围山“耳闻湘水渔歌韵，目尽赣吴万里川”。这些作品视野开阔，颇有气势。而赞美柳叶湖“碧波十里漾，彩鸟九天翔”，衡山石亭“极目千山远，斜阳万里红”，则体现诗人怡然自得的心境。诗人对西北高原的神奇作了生动描绘，诸如纳木错湖“万仞高原宝鉴开，绿波荡漾映天台。白云驾浪翩跹舞，湖鸟放歌婉转回”；西藏唐古拉山“万里苍山万里天，白云万朵舞悠然，芳菲万顷新平野，万点牛羊醉绿川”，“百仞荒丘拔地高，千秋尘土伴英豪”。这里展现的是壮阔与苍茫。至于宝岛台湾，日月潭“日月清潭腾碧浪，阿山红桧壮春秋”；高雄“霞光水色海天连，云滚烟飘翠岭巅”。这些表面上是写景，实际上是抒情，抒发的是希望祖国统一的爱国情怀。祖国的山山水水，大漠高原，是诗人吟咏的对象，体现了诗人赤子之情，对大地母亲之爱。
     他诗歌的劲健之气还体现在理性的思考，志存高远，立意深邃。我们在其诗词联赋中看到的关键词是责任、担当、正义，这是对传统儒家精神的传承与创化。而淡泊名利，“处世休争功利事，心宁乐道寿无疆”（《无题》），“交友诗书无寂寞，不贪名利不烦忧”（《和袁国平先生》），向往“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适与自然，则是道家生命精神的内化。事功和人生的修炼臻于上乘，是生存的豁达与睿智，是更高的生存境界。但这里不是退却，是更高层面上的追求，正如毛泽东所说“一万年太久，只争朝夕”，我们无法预知和延长我们生命的长度，但我们可以拓展生命的宽度与厚度。
     刚健的风格不易学，气力不够，容易出现举鼎绝膑的后果。而彭崇谷的诗歌充满生命的原动力，气盛言宜，音韵铿锵。这一方面源于湘楚文化的滋养，也源于诗人丰富的学识和社会生活的历练，是睿智和理性的积淀。
     与事业上的敢于创新和寻求突破一致，彭崇谷在诗歌艺术道路上披荆斩棘，转益多师，求新求变，取得了可喜的成绩。他在内容和形式上都力求变化，表现出自己的创作个性和特点，逐渐形成了自己的劲健硬朗的艺术风格。
     其一是题材内容上，他拓展旧体诗词的题材领域，为旧体诗词注入新的时代内容。比如乘飞机这种现代人司空见惯的生活方式，成为诗人歌咏的题材内容，“穿云破雾山川过，一晃湖湘入目来”（《从北京飞长沙》）；“铁鹰夜幕辞星沙，一箭横空跨海涯”（《夜赴台湾》）。再比如现代人的经济生活，像金融危机、人才竞聘上岗、海外招揽人才，在诗人笔下也有了意趣。他善于对历史重新思考，喜欢做翻案文章，比如《益阳》“茶马鸣铃行古道，一歌美女唱桃江”，与旧式文人相比，有新的境界，新的内涵。
     其二在艺术形式方面，也寻求创新变化。比如诗歌形式上，不拘一格，古风、近体诗、排律和词作，已经能够运用自如。其中组诗形式比较突出，根据题材和情境，多的十多首，少的两首。其中《咏十二生肖》以诗配画，同时配上诗人的书法，相得益彰，意趣盎然。但总体上遵循以意为主，不以辞害意，有时为了突出主题和意境，不惜“出格”，正如有学者指出的那样，有不合格律的地方。他的诗歌极少用典，而一旦需要，也能有意到笔随的效果。他善于化用前人成句，也不避口语、俗语，喜用叠字，乃至嵌入新语汇诸如“转业”、“招聘”等，熔雅俗于一炉，有意想不到的情趣。 (责任编辑：admin)