与“50后”和“60后”作家相比，“70后”现在面目还比较模糊。对这一拨年轻作家，最重要或许还不是才华，而是沉静和踏实，勤奋精进，认认真真写好每一篇小说。
    “70后”作家的尴尬之一：这是被忽视的群体。当批评界和媒体的注意力还在“60后”作家那里时，“80后”作家成为耀眼的文化和出版现象吸引了批评和媒体的目光，“70后”被一略而过。若干时候以后，当大家回过神来才发现，中国文坛的代际传承是从“60后”直接到了“80后”，“70后”在哪儿呢？这在很长时间里成为圈内的重要话题，随之而来的是对“70后”的批判，大意是，之所以被忽略，根本原因在于“70后”作家没写出像样的东西。这个批评当然毫无道理，因为从文学质量上，他们拿的是“60后”的文学标准来要求“70后”，从市场效应上，拿的又是“80后”的尺度来丈量“70后”，在双重标准下，“70后”当然乏善可陈。而这个被忽视的身份，恰恰可能是“70后”的优势。
    尴尬之二：“60后”作家已经是“晚生”和“迟到”者了，“70后”作家更是迟至晚矣。1970年出生的作家，“文革”结束时也才六岁，刚刚开始有所记忆，1976年以后出生的作家，根本连“文革”的边都没沾上，而上世纪八十年代的“先锋文学思潮”他们又没能赶上，平白错过了两个重大的历史和文学事件。所以和“60后”相比，“70后”被认为是没有“故事”和“历史”的一代人。“60后”还有废墟，还有阴影，还有一个可以策动精神反叛的八十年代，所以他们与生俱来就有颠覆和反叛的目标和冲动，“70后”只能远远地看，感不能同于身受，他们血液中缺少这样的基因。而“80后”，成长于中国改革开放的环境里，他们的世界观和人生观里已经有了全球化和地球村的影子，他们放松、从容、自我的世界与整个世界几乎可以划上等号，所以他们肆无忌惮、出入自由，价值观里崇高的份额越来越少，他们可以真诚坦率地表示对名利和商业时代的认同。这也是他们比上几代作家更擅长与市场打交道的原因。所以，“70后”的焦虑在于，既不能像“80后”那样无所焦虑，又不能像“60后”那样深度焦虑，“70后”的焦虑在于他们的焦虑太过肤浅。这是他们更要命的尴尬。
    但是，对文学而言，所有的尴尬和劣势必将成为优势，只要它是你的最基本也是最独特的困境。困境即是挑战，也是文学得以拓展和进步的唯一动力。前提是你必须深入理解和把握这个困境，然后想方设法解决掉它。沉静思考而后四处出击，就有了无限可能性。文学要的就是这个无限可能性。精神的问题越大，文学的可能性就越大。所以，对“70后”的一批作家，只要沉得住气，一切都有可能，因为文学是慢的。(此内容为作者参加“世界青年作家最新创作动态国际研讨会”在韩国外国语大学所作演讲，有删节。)