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立意于以小说的方式省思当代历史，是吕新创作的重要面向之一。而长篇小说《下弦月》，显然是吕新这一思考的延续和推进。贫困、暴力与残忍，揭发、告密与监视，寻找、逃亡与困惑，生命的卑微、屈辱与人性的扭曲，这就是吕新所剖示的“苦难的人间”。当然，这里也不乏善意的帮助、相濡以沫的恩情与人性善的闪光，从而为这灰暗的世界带来了月光般的亮色。 在文学史叙述及许多读者的印象中，吕新一直被定位为“先锋作家”。这一定位，也与吕新在1990年代先锋作家纷纷转型之后，依然坚守小说形式的先锋试验有关。也正因此，吕新的创作似乎对先锋文学而言具有了某种坚守的意义。然而，“先锋作家”的文学史标签很容易遮蔽吕新创作的复杂性。提及吕新，即使是诸多当代文学专业的研究者，也常常片面地将他认定为在马尔克斯、博尔赫斯等西方作家影响之下，进行小说形式主义试验的作家。事实上，且不说新世纪以来，吕新认识到“年轻的时候认为怎么写很重要，现在却明白写什么更重要”，日渐加强了小说创作的现实性和思想性。即使是新世纪之前的创作，也在艺术方式和主题内容上存在着写实与写意、想象与虚构、乡土写真与历史反思等诸多面向。《白杨木的春天》获得第六届鲁迅文学奖之后，吕新对1950至1970年代“知识分子命运的思考和表现”、对知识分子“个人灵魂的深度透视”的“这一面”得到了一定程度上的认识和重视。事实上，相关历史境遇、记忆和碎片早在《天上有个月亮》（1987）《哭泣的窗户》（1989）《社员都是向阳花》（1989）《五月的最后一天》（1990）《高山的语言》（1991）等作品中便已得到呈现。新世纪以来，他又创作了《多么熟悉的声音》（2000）《我理解的青苔》（2003）《黄花》（2005）《灰蓝街》（2012）《掩面》（2013）等小说，集中对1950至1970年代历史进行了思考。从创作历程中的这一题材序列可以看出，立意于以小说的方式省思当代历史，是吕新创作的重要面向之一。而去年出版的长篇小说《下弦月》，显然是吕新这一思考的延续和推进。 (责任编辑：admin) |