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《西瓜越狱》所提出的生命质量问题，尽管视角、维度各异，但却殊途同归表达了同一种生命理念，即重视生命的每一阶段的转换，坚守生命运动的自然规律，将“道法自然”视为维护生命质量的法宝。作品能站在时代的高度提出并回答人类普遍关心的问题，在迷雾丛生中让生命的奥秘重新敞露，正是它的经典性品质所在。 《西瓜越狱》同时关注当代人类灵魂的存在状态，提出以文艺之利器打造人的“水”样灵魂。在《女孩和空房子里的老钢琴》中，小女孩的妈妈病了，就医良久，甚至荡尽家资也不见起色。可是，当她意外听到女孩在一所空房子里奏响的钢琴曲以后，她的病竟不治而愈。透过这一情节，读者不难意识到女孩母亲的病不在肉体，而在灵魂，只能用诉诸人的灵魂的艺术去医治，结果“药”到病除。 《女孩和空房子里的老钢琴》的价值在于，提出了物欲膨胀的当代，许多人的灵魂都是病态的，而文化艺术对于病态的灵魂有疗救作用的观点。尽管整个故事假托的背景是300年前的威尼斯，但作家的认识却与中国古代传统文化有着千丝万缕的联系。童话中小女孩的妈妈之所以能痊愈，就在于作家有这样一种认识自觉，坚信乐曲具有疏导情感的力量。童话从音乐这个侧面表明文化艺术所具有的“撄人心”、救治病态灵魂的作用。在这种形势下，能提出灵魂的病态与救治问题，并用一个小故事表达一个人类性的大主题，这样的作品可以说具有经典的品质。 《老好邮差》透过老好邮差一家的故事，提出阅读与灵魂建设的问题。故事中的老好邮差虽然以送信为职业，但他一生的爱好却是读书。一路送信，一路读书。有关老好邮差的风生水起的故事无不与送信和阅读有关。说到老好邮差的阅读就不能不提到故事中的“书呆子”——“胖姑娘”。自从胖姑娘搭上老好邮差的自行车以后，她做的惟一一件事就是读书，一直到故事结束都是如此。老好邮差就是受了她的感染，才与她一起进入阅读的世界。以书为媒，他们成了知己，相恋相爱，有了幸福的家庭和可爱的孩子。虽然老好邮差送信的路上不无风雨，不无坎坷；家里的孩子也需要人关照，但是这一切都没有将他们从书的世界里拉出来，阅读永远是他们生活中的第一需要。这一则故事看似简单，但阅读却开启了读者管窥人物灵魂的窗口。故事告诉我们，他们如“水”般纯净的灵魂正是接受了书本中丰厚的精神滋养。所谓“腹有诗书气自华”，说的正是读书识理能使人灵魂儒雅、气质高贵的道理。 无论是渲染读书陶冶灵魂的作用，还是发现艺术拯救灵魂的形而上功能，都凸显文化与艺术在维护与提升人类心灵过程中无与伦比的作用，同时这样的表现也使两篇童话带有浓浓的书香气和娟秀气，形成车培晶童话儒雅、灵动的风格。 除了在主题、形象塑造上颇有新意之外，空灵的童话意境与简约、精当的艺术表达也可圈可点，这是《西瓜越狱》经典品质的第三个表现。比如在《老好邮差》中，“小说里”的世界就是一个童话意境：“‘别打扰我，好吗？’胖姑娘的声音从小说里传出来”；“小说里不时传出胖姑娘和老好邮差的窃窃私语”；“‘它好重啊！’姑姑用力抱着小说，‘哟，里面有人！哦，是我的胖侄女睡在里面了，这个书呆子。’”透过这些碎片式的描写，读者会鲜明意识到“小说里”是老好邮差和胖姑娘都能“钻”进去的童话空间，但作家对其“境”中之景却不着一笔，使“境”只成为一个框架性的存在，留下若干“未定点”等待读者去填充，这是童话的“境”之空，给读者留下了巨大的想象空间。 除此，还有一层“意”之空。要理解其“意”应该从童话陆续展开的情节中去找，以下段落颇值得玩味：“老好邮差有点抑制不住小说的诱惑了，他扭过脖子，看那本厚厚的小说。明净的月光中，他清清楚楚地看到了胖姑娘在小说里的那张羞涩的圆脸，哦，她可真美丽啊！”当老好邮差与胖姑娘初次见面的时候，老好邮差只见其胖，未见其美。让他感到胖姑娘美的是“在小说里的那张羞涩的圆脸”，这既是“情人眼里出西施”的结果，也昭示阅读的魅力，那是被书香浸润的胖姑娘美好灵魂的外显。阅读使人变得更美、更有力量，与世无争、活在高雅的艺术世界里的人，自有这种力量。这就是《老好邮差》童话意境的“意”之所在。由此，我们便理解了童话空灵意境的奥妙：“空”不是“无”，而是隐，是文学的含蓄使然。 《女孩和空房子里的老钢琴》的意境同样是空灵的。从“境”的层面看，无论是300年来无人问津的老房子和“老钢琴”，还是寒冬时节点缀大地的晦暗色彩，亦或是人迹稀稀落落的威尼斯大街，无不昭示着一个“空”字。而其“意”的层面主要由女孩所弹的钢琴曲的效果来支撑。在300年前电子技术还不发达的近代，钢琴曲的演奏效果只能在特定的时空中显现，有很强的在场性。因此，音乐之声能像精灵一般唤醒人的心灵，唤醒春天，给故事中的人和世界带来新生机，只有故事中的听众体味最深。然而，对于不在场的读者来说，它却是空的。读者只能借助作家的描写，通过想象来发现童话意境之“意”的力量。 《西瓜越狱》用笔简约、精当。比如《拜托，不要来那么多》，一眼望去标题便不俗，这样一句要紧的、能点在人性死穴上的话，随着情节的发展，从灰狐夫妇的口中自然道出，举重若轻，这正是大手笔的迹象。从童话叙事角度说，它是核心句，是一切情节围绕展开的点，而且在开头和结尾出现，起到强调和凸显作用。 简约、精当同样是中国古代艺术的精华，然而简约不等同于简单，后者在表现上是抓住芝麻丢了西瓜，而前者则是抓住最能凸显本质的现象来表现，略掉的是无用的部分，有画龙点睛之概。透过分析和对比，不难看出《西瓜越狱》在艺术表现上善于汲取中国古代艺术百家之长，来丰富童话的艺术表现能力。呈现当代文艺与传统艺术之间割舍不断的文脉关系，以及一个民族血脉中不变的文化精神。 (责任编辑：admin) |