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编者荐语 网络文学现今已成为一种积极的文学潮流，但是，对于网络文学的批评研究工作还有待展开，网络文学的一系列特质，造成了一种尴尬现象，一方面，网络写手们自写其文，自得其利；另一方面，批评家们无处着手，无力可为。这成为一种批评与创作的悖论。 近几年来，网络小说发展迅猛，这不仅表现在网络小说的创作量呈井喷式增长，而且，网络小说的阅读量也逐年递增，大有异军突起之势。加之传媒对于网络小说写手创作收益“摘尖式”宣传——只看到写手中最成功者的高收益，都让网络小说蒙上了一层神秘但又轻易可以揭开的面纱，神秘感就代表吸引力，低廉的流量费又保证了阅读者接受的广泛性，于是，我们看到，网络小说已经成为了“庞然大物”。但与此体量相比，网络文学批评却显得格外单薄，是什么造成了这样的不对等状态？ 首先，网络写手的生存状态如何？在网络文学世界里，网络写手是一群神秘的蹲守在电脑屏幕前的“码字工”。他们无名无姓，有的只是一些稀奇古怪的名字，如唐家三少、我爱吃西红柿、天蚕土豆等。试想，习惯了“知人论文”批评模式的批评家们，面对着这些网络写手的名字时，该作何想，“拔剑击柱心茫然”的煎熬也确实“让人醉了”。记得钱钟书先生曾经说过：“假如你吃了个鸡蛋，觉得不错，何必要认识那下蛋的母鸡呢？”知人论世、知人论文是传统文学阅读一贯遵循的。钱钟书先生这一睿智的笑谈来形容网络文学研究，却是贴切得很。传统作家们重视“名”，但网络文学的营利模式让网络写手们一开始就关注“利”，即他们重视的是所写网络文学的阅读量，也即点击量，这与其收益息息相关。由来只有新人笑，有谁看得旧人哭，网络写手位于金字塔塔尖上的几位大神们每年上千万的收益，让众多写手前赴后继地加入到网络写手的队伍，但网络文学入门很容易，要想活下去，甚至如鱼得水，那就很难了！ 其次，网络文学的创作源泉来自哪里？纸质批评时代，世界、作者、作品、读者四大要素之间形成一种循环互动。外部世界是文学活动产生和存在的物质基础，阅历成为限制一个作家写作水平的重要因素，没有丰富的生活阅历，作品就难写出引人入胜的复杂性与吸引力来。但就网络文学而言，这外部世界更多的是一种封闭的自我想象。网络小说每天至少一更，否则，读者便会“移情别恋”，这种生存压力让写手们大多时间闷在电脑前，冥思苦想着情节如何进行下去，大多数的写手对于世界的“经验”，更多的是来自网络搜索，如对于名牌衣服，基本就是范思哲，或是意大利设计师私人定制；对于豪车，基本上就是布加迪威航、保时捷等，人们日常谈论的宝马、奥迪等很少出现；对于名酒，基本上就是82年的拉菲，稀少、名贵，但如茅台、五粮液等名酒基本不提及。这种炫富式的写法，一方面，增加了“未及碰触”的神秘感；另一方面，也暴露出网络写手“百度”的生活经验，本应活生生的丰富多彩的世界，成了一种网络百科知识的再传播。 (责任编辑：admin) |