对秦文君这样一位已在儿童文学界拥有崇高声誉的作家来说，转型意味着什么？在幻想小说的创作历程，她看到了怎样不同的风景？
    秦文君：著名儿童文学作家，上海市作家协会副主席。1982年开始文学创作，其作品往往从儿童视角出发，展现儿童的所思所行，非常富于感染力。已出版作品400万字，代表作有《男生贾里》、《女生贾梅》、《小鬼鲁智胜》、《小丫林晓梅》、《会跳舞的向日葵》等，先后数十次获得各种奖项，包括“五个一”工程奖、全国优秀少儿读物奖、中国作协全国儿童文学奖、宋庆龄儿童文学优秀小说奖、冰心儿童图书奖，中国图书奖、台湾九歌文学奖、台湾杨唤儿童文学奖等，2002年在瑞士获安徒生文学奖提名奖。
    秦文君的代表作是《男生贾里》和《小鬼鲁智胜》这样贴近校园生活的作品，她的新作却是一部幻想小说。对秦文君这样一位已在儿童文学界拥有崇高声誉的作家来说，转型意味着什么？在幻想小说的创作历程，她看到了怎样不同的风景？抱着这样的疑问，《中华读书报》对她进行了专访。
    一切从梦开始
    
    秦文君说自己有个多梦的童年，每天晚上她都会做梦，有些梦是非常奇异的。梦境中的她，经常做着一些危险的事，比如在悬崖边跳舞，比如从很高的地方跳下来，或者被女巫追赶。这些梦如此之多，即使在成年之后，秦文君对其中相当一部分也难以忘记。后来，秦文君的女儿到了十来岁的年龄，也开始做一些梦，这些梦大都跟爱、恐惧、愤怒有关。女儿曾经梦见自己最好的朋友变成了吸血鬼，而现在，有的孩子给秦文君写信说，他们做的梦中，同学变成了炸弹。
    谈到自己为什么写幻想小说时，秦文君说起了自己和女儿的梦，她认为孩子们在“半大不大”的时候，总好像有一只无形的手在拨弄他们，让他们内心对与刺激、冒险的渴望在梦境中实现；而这种渴望，往往也会体现在孩子们对现实生活的解读中。秦文君的女儿上小学时，向她描述过这么一件事：隔壁班的一个男同学，在上体育课的时候背了一个军用水壶跑步。那天的天气是那么热，只有他一个人在跑步，水壶不断地拍打着他的身体，发出“砰砰”的声音。这天之后，这个男孩子就不见了，再没有来上课。而一个月后的体育课上，男孩又出现了，仍然背着那个军用水壶在跑步。
    秦文君后来了解到，那个男孩离家出走了一段时间，所以在那一个月中没去上课。但她的女儿和她所有的同学都固执的认为，那个男孩那天就是从操场上消失了，然后又在一个月后凭空出现了。
    孩子们独特的想象力和对生活的解读吸引着秦文君，她说：“孩子们的幻想与生活的真相截然不同，但有时正是这种幻想让孩子能够应付生活的坎坷，让他们战胜过早遭遇的无奈。”孩子们的心中有很多美梦，也有很多不安和敏感，幻想与冲动，正是这些梦，让秦文君有了创作幻想小说的冲动。她认为，贴近现实的儿童文学能满足孩子们一部分的需求，而幻想小说也能让他们另一方面的想象力得到释放，获得享受。
    文字飞起来了
    
    很多人认为，秦文君功成名就，该是追求稳定的时候了，但她却说，“创作上始终应该冒一冒险，打破固定的模式”。30多年的创作历程中，她出版了40多本书，都是基于孩子的现实生活。如今，她想追求自己渴望的东西，她希望不断挖掘脑海里的艺术想象，她说自己不安分，她要不断地尝试，不断颠覆。
    新的尝试让秦文君惊喜不已，幻想小说为她的儿童文学创作提供了更加广阔的空间，这感觉就像第一次坐上了敞篷汽车：头顶上的天空一下子打开来，蓝天或星空如此清晰，如此接近，自己好像融化在宇宙里。
    在现实生活中，母亲对孩子的爱更多地表达为理解和守护，温馨而平凡。在《王子的长夜》中，小主人公的母亲变成了会飞的鸟，本可以去更舒适的天空翱翔，但她却选择回到了孩子的身边。正是因为小说中加入了幻想的元素，才让秦文君把母亲的爱和牺牲刻画得更加鲜亮和深刻。在时空变换的处理上，幻想小说则更游刃有余：小主人公一家搬进100年的老房子，100年前发生的故事和现代的故事的衔接可以非常自由。这就像是把一个“幻想的按钮”交给了作者，有了这个按钮，创作就可以突破一些常规，人与人之间的爱就可以超越下雨送伞等平凡的情节，作者也可以发挥自己更有力的表达和更浪漫的想象力，去描绘一些超越时空的情节、情感。
    秦文君把写幻想小说的感觉称为“在书里驰骋”，对她而言，在校园小说的创作中，总有些现实的泥泞是逃避不开的，但在现实中加上幻想后，文字一下就能飞起来，像长了翅膀一样，这个写作过程让她非常愉快。而她，更希望也能给小读者们带来飞翔一般的感觉。
    中国式幻想文学
    
    近年来，国外的幻想文学作品一直深刻影响着国内类似题材的创作，在秦文君看来，西方的幻想儿童文学大多带有鲜明的西方文化烙印，比如《纳尼亚传奇》和《哈利·波特》系列，都与巫师文化有紧密关系。而《王子的长夜》，无论艺术构思、创意，还是故事内核和审美价值都是东方的、中国的，小主人公的心理活动和处理问题的方式也完全是中国孩子式的。
    在这部新作中，秦文君描写了一群当代中国小学生的冒险经历，这部作品最大的特点，就是既有幻想的部分，也有非常贴近现实的校园生活部分。幻想的部分固然天马行空，现实的部分也非常真实。秦文君相信，喜欢自己校园小说的孩子也会喜欢这部作品，因为它保留了秦文君写现实题材儿童文学最核心的部分——作者依然站在儿童的视角来看待这个世界，即使进入了幻想世界，也依然在描写儿童的心灵。秦文君很明白，即使是最张扬的幻想也不能脱离现实的根，因为很多感动的本质都源于真实。在《王子的长夜》的长夜中虽然有幻想的存在，但这部小说的主题，本质上仍是孩子的情感——母爱、冒险、孩子们自我的确立，还有小顽皮和小尴尬。在秦文君心中，儿童文学的基础始终是现实，幻想只不过是现实的另一种更灵动的表现手法。
    因此，她作品中的情感自然会是东方式的，她作品的核心也自然会是东方文化的忍耐和仁爱，追求的是符合东方价值观的美、宽容和天人合一的境界。
    秦文君是如何在作品中交融现实与幻想的呢？她把过去的校园小说比作一个平面，而“幻想小说就是给这个平面加上了一个天空，是在孩子们校园生活的基础上，探索创作空间的扩展”。这种尝试不但给了秦文君更大、更自由的表达空间，同时也基于孩子们夸张、千奇百怪的，有时混沌有时清晰的内心。这样，作品也被赋予了不同的颜色，秦文君形容自己原来的校园小说是彩虹的颜色，有蓝天，有风雨，风雨过后的彩虹则是主色调。而在《王子的长夜》中，现实的校园生活与幻想世界紧密相连，作品的天空就有了更多变换，有了四季轮转，有了狂风和阴霾，色彩开始微妙起来，表达也多彩起来。
    第一次尝试幻想小说写作的秦文君，对孩子们喜不喜欢自己的新作终究还是有几分忐忑的。前一段时间，她去湖南的一所小学参加活动，一位老师把《王子的长夜》中的两页内容念给了三年级的孩子听——这本书，秦文君本来是写给五年级孩子的。没想到，老师念完后，孩子们都纷纷举手，迫不及待地想知道后面发生了什么。秦文君这才放下了心，正如她创作时预想的一样：幻想的东西很“透气”，留给孩子们的想象空间很大，也符合孩子们的审美。
    在中国，现实题材的儿童文学创作繁荣，而童话和幻想类创作则相对较弱，秦文君说：“我认为未来的十年，幻想与现实的结合将成为儿童文学创作的重要方向，因为这样的作品最能反映以孩子为本位的思想。”《王子的长夜》只是三部曲中的第一部，其续集已开始创作。
    不做跟随者
    
    回顾自己的创作历程，秦文君感叹：她的文学创作和与孩子们的接触息息相关。80年代初，她还在一所学校当老师，出于对孩子们的爱和对艺术的追求，她提笔创作。那个时期秦文君的作品都像是老师在跟孩子们讲故事，分享自己的童年。进入90年代，《男生贾里》的灵感更完全来自于小读者。当时她收到一封信，一个男孩子在信中写道：“你快到我们学校来看一看吧！我们学校里的女孩子越来越厉害了，她们欺负我们。”当时秦文君就灵机一动，决定塑造一个电脑时代的阳光小男孩形象，他帅气，有侠义心肠，也有冒险精神，却总是被他漂亮的双胞胎妹妹在各种场合胜过。20多年过去了，《男生贾里》已成为一代中国人最熟悉的儿童文学作品之一。
    《男生贾里》出版后，来自全国各地的小读者来信如雪片般飞来，要用一个个大口袋才能装下。孩子们的来信大多是说“贾里简直就是我”，或者“贾梅就住我家楼上”，让秦文君意外的是，一个孩子竟寄来了他写的《男生贾里》的续篇，足足有五万字。这个孩子的信中说，他曾给出版社写过三次信，要求出版贾里和贾梅的续篇，但却迟迟没有盼到，终于决定自己提笔来写。
    秦文君特别希望孩子的这个续篇能够出版，但出于种种原因，最终未能付梓。她对这个男孩始终抱着遗憾和愧疚，于是写下了《男生贾里》和《女生贾梅》的续篇《小鬼鲁智胜》。
    《男生贾里》刚出版的时候，首印数是两万册，秦文君拿到稿费一千多元。那个时候的儿童文学，读者少、反响小，被当做是文学中的“小儿科”。秦文君坚持了下来，如今，《男生贾里》总计已印刷近两百万册。2012年，中国的原创儿童文学正经历着空前的繁荣时代，儿童文学拥有了前所未有的影响力，秦文君说：“这种多元化与繁荣的景象是几代人的梦想，一个作家所能做的就是拿出最好的作品回报这个时代。我希望自己不做跟随者，而成为走在儿童文学创作最前沿的人，这就是我的梦想和定位。”
    

责任编辑：张雨楠