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据说，这个故事是吉尔·巴克莲在她赴伦敦圣马丁艺术学院学习的途中想出来的。从她的家乡——英国埃塞克郡的埃平市到伦敦，有一个多小时的车程，在车上的无聊时间里，吉尔·巴克莲开始构思这个小世界。她把这个世界置身于埃平的森林中，那个她从小生活并热爱的地方。而作为主人公的老鼠，则是她小时候的宠物。这会让我们自然而然地联想到比阿特丽斯·波特——“比得兔的世界”的作者，她笔下那些可爱的动物，包括比得兔、本杰明兔子、老鼠太太、鸭子、牧羊犬……都曾是她钟爱的、陪伴她度过孤单童年的宠物。因此，当吉尔·巴克莲在描绘野蔷薇村的故事时，一定和比阿特丽斯·波特一样，有一种为她可爱的宠物营造一个家的心思。吉尔·巴克莲小时候因为罹患眼疾而没有办法和小伙伴们一起玩耍跳跃，这只小鼠曾经给她带来巨大的慰藉，以至于她要为它创造亲人、朋友，为它搭建房子、缝制被褥，为它庆祝生日、创造食物……最终，她为它创造了一整个世界以表谢意和思念。 在阅读这个系列故事时，你会惊讶于画家对于日常生活的热爱以及对细节的认真。那些小桌子小凳子，瓶子罐子，晾晒的衣服，撒落一地的玩具，绣花的小被子，丰富的食物……没有一样不是付出了十二分的耐心画成的。她是真的爱一切美的细节，而这些美丽的细节也达到了让人身临其境的功用。更让人叹为观止的是，每一个树屋里的陈设都符合它主人的身份、处境，呈现出各种不同的面貌：野橡树王宫是富丽堂皇的，贴着花纹墙纸，大尺寸的床上挂着豪华的帷幔；树桩仓库是老鼠们储存食物的地方，所以摆了顶天立地的货架，货架上的食物品种丰富、满坑满谷；纺织工莉莉的家里，摆放着巨大的织布机、纺车以及各种颜色的布匹、染料、纱线；以厨艺见长的艾伯太太的家，厨房与餐厅就占据了两层楼，东西整理得井井有条；而有孩子的人家，地板上、搁架上、橱柜里必然会出现孩子的玩具，就整洁度来说，都远远比不上女儿早已出嫁、只有老两口在家的艾伯太太；住在山区里的田鼠家里，陈设粗犷简陋；住在玉米地里的收割工人的家里，所有的东西都是用秸秆编织而成的；而住在海边的斯瑞特的家里到处装饰着贝壳，屋顶上悬挂着风干的鱼，屋角搁着鱼篓，桌腿是用大海螺做成的，连孩子玩的木马都是海马的形状……可以说，每一个小物件都不是随随便便画上去的，它们必然与房屋主人的职业、个性和所处环境息息相关。它们与小小的老鼠构成了一个微缩的天地，一切都显得合情合理。 对于一本图画语言丰富的绘本来说，文字的简洁是很有必要的，因为这才能呈现出文图合一，相辅相成的效果。不过这并不表示文字不重要，这些少量又金贵的文字起着贯穿与引领的作用，它们像画外音一样，补充着画面所无法呈现的对话、将画面与画面连贯起来的情节，以及那些在画面中未能尽显的情绪、气氛。若没有文字的生动叙述，这不过是一套精美的画册，但配上文字后，它们成了精彩的故事。 (责任编辑：admin) |