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三 果戈理在《外套》中对巴施马奇金的描写十分具有喜剧色彩，而在幽默的背后我们则能够感受到作者对人物的同情和怜悯。《穷人》当中对人物形象的塑造也采取了同样的方式。大学生波克罗夫斯基 “从外表上看，他的样子那么怪，走路那么不灵便，点头行礼那么笨拙，说话那么古怪，起初我看见他总忍不住要笑。”（陀思妥耶夫斯基 1982:29）他的父亲波克罗夫斯基老头儿“总是有点畏畏缩缩，有点装腔作势；他那种姿态，他那种不自然的举止，使人几乎可以毫无错误地断定他神经失常。”（陀思妥耶夫斯基 1982:30）至于说到杰乌什金本人，无论是他的外貌、还是行为，甚至他对文学的看法无不透露出一种滑稽幽默的色彩。外在形象的滑稽与感伤悲凉的气息丝丝入扣地结合在了一起，其结果就是读者眼前看到的是滑稽可笑的面容，而心里却没有产生任何嘲笑，相反，却涌起了无尽的哀伤和感叹。作品中强烈的感伤气息似乎破坏了自然派诗学的客观性，使人产生这样的印象，这难道不是感伤主义小说的回归吗？ 在此我们要清楚地认识到，陀思妥耶夫斯基的创作是在自然派诗学的基础上复兴了感伤主义，他的创作并不是传统意义上的感伤主义小说。虽然《穷人》采用了感伤主义最为常见的书信体裁，结局也是感伤主义常用的悲伤凄婉的结局，但是在《穷人》当中我们还是看到了这部小说和过去感伤主义小说之间的不同。过去的书信体感伤小说常常是以女主人公为主要人物，在书信当中表现女性在爱情中剧烈的情感体验，通过对爱情经历的回忆来抒发感伤情绪。而陀思妥耶夫斯基的作品则相反，《穷人》是以自然派钟爱的人物——小官吏来作为主人公，女主人公则处于次要地位，作品要表现的不是爱情的悲剧，而是通过这场爱情来达到人物自我揭示的目的。 杰乌什金对自己生活遭遇的讲述是按照自然派非常青睐的情节模式来进行的，即首先介绍自己的居住环境，其中有大量的自然主义描写，然后是对周围邻居的介绍，其中只有涉及到穷人的时候才会流露出感伤情绪，大多数文字则是冷静客观的忠实描写。《穷人》像大多数自然派小说那样，面向的是居住在“角落”和“阁楼”里的穷人，彼得堡“另一面”的主题再次得到彰显。因此别林斯基将《穷人》看成是自然派作品是完全正确的，“光荣和荣誉属于这个年轻的诗人，他的缪斯钟情于那些住在阁楼和地下室里的人们，向那些住在富丽堂皇的房子里的人讲述他们的故事，对他们说：‘要知道这也是人，是你们的兄弟！’” (Белинский. 1956:554)自然派关于人的本性是平等的这一假设在《穷人》中得到了进一步的发展。 但是，我们也要看到《穷人》与在它之前的自然派作品相比有着十分明显的区别。这部小说不仅对外部现实进行了客观真实的描写，而且对人物的心理也进行了精细入微的分析，人物的自我感受成为小说的中心内容。А.别烈茨基曾经指出在小说当中“重要的不是事件，而是对事件的感受，不是典型，而是个体的心理肖像，不是完整地描写场景，而是描写特殊的细节，行为与一定的凄苦情绪结合在了一起，行动从外部世界转向内部世界，转向两个主人公的情感、激情和感觉的世界。书信体的形式使作者消失了：我们找不到类似果戈理作品中的抒情插话和就某件事所发表的议论；全部的抒情和激情像地下水一样流到了深处，从那里又渗入了浓厚的潮湿气，潮湿气改变了所描写的事物，使描写的机械性、或者客观性都无处安身。” (Белецкий 1922:333 )对人物内心的关注给小说带来了很多新东西，作品中的凄苦情绪不断积聚，这种积聚与事件的发展没有很大的关系，而是与人物的感情、情绪和自我意识有关，他与果戈理的区别在于表现同一客体的角度不同，所强调的重点不同。 综上所述，陀思妥耶夫斯基的小说《穷人》与果戈理的文学传统有着密切的联系，作品中可以明显地看到受果戈理影响的痕迹。但是在更大的程度上陀思妥耶夫斯基就是他自己，一个才华独特的作家。陀思妥耶夫斯基以其天才的敏感性抓住了他的同时代人尚未认识到的未来文学形式的萌芽。他在果戈理的基础之上成功地将自然派的艺术原则与感伤主义法则结合到了一起，创作出独具特色的感伤自然派小说。陀思妥耶夫斯基第一次将一个小人物的内心世界细致地展现在公众的面前，他的伟大之处即在于提高了普通人的自我意识的地位，肯定了地位低微的小官吏内在精神世界的美好，这是自然派民主主义思想的胜利，也宣告了俄国文学未来的发展趋势。 (责任编辑：admin) |