 对元小说的试验具有超前性 斯帕克不但在创作理念上提出独到的见解，而且在艺术实践中显示出锐意创新的精神。1952年，她提出“不可言说”概念，同时指出：难以置信的不可能事件，正是由于能被感受到而变得可信和可能；艺术作品的作用正在于通过象征和诗歌等手法传达“不可言说”的事件。有学者称之为斯帕克的后现代主义宣言，道出她在艺术实践上遵循的一个主要原则。 斯帕克使用的元小说策略最能彰显其后现代主义创作理念。她从1957年发表第一部小说《安慰者》开始，就已经运用元小说叙述策略。而直到1970年，“元小说”这一文学术语才由美国小说家和评论家加斯在其《小说与生活中的人物》中首次提出，可见斯帕克对元小说的试验比学界的深入研究早了十多年。而且，她的第一部元小说发表时间远远早于当代英美作家的元小说著作，如美国作家约翰·巴斯的《迷失在娱乐场》发表于1968年，英国作家约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》发表于1969年。由是观之，斯帕克对元小说的使用具有超前性，甚或可以说她是当代英美文学界元小说创作的奠基者。 除元小说策略外，斯帕克还使用具有后现代主义特征的“互文性”策略和“新小说”技巧，如《安慰者》是体现互文性策略的代表小说。克里斯蒂娃认为，“任何文本都是引文的镶嵌品组成，任何文本都是对其他文本的吸收和转化”。除了与《圣经·旧约》中《约伯记》的互文，《安慰者》还可以视为对小说文本《恋情的终结》的“吸收和转换”。此外，《安慰者》戏仿侦探故事的文类，反映了斯帕克对该文类的反思和试图改进该文类的努力。斯帕克新小说技巧则突出体现在《驾驶席》中。作者借助几近匿名的主人公形象和超然物外的思想情感表现其创作的非个性化叙述倾向；她还使用现在时态叙事和第三人称叙述结合预叙的手法。这些特征令《驾驶席》成为“用英语创作的最成功的新小说作品”。 斯帕克的小说体现了她艺术理念和创作实践的完美结合，成为英国文学史上一道亮丽的风景线。 （作者单位：厦门大学外文学院英语系） (责任编辑：admin) |