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然而今天，瑞典文学院用全球最大的文学奖项将鲍勃·迪伦的创作定位在纯文学领域，这既让很多以纯诗创作为职业的诗人们嫉恨到难以接受，又让更多人不得不将目光投入在鲍勃·迪伦的歌词当中（因国内没有出版过他的歌词集，我们能够看到的还不是很多）。在他具有代表性的《像一块滚石》这首歌词中，的确能读出他对时代的狂躁。重复四遍的句子“这感觉如何/这感觉如何/独自一人感觉如何/没有家的方向感觉如何/像一个无名氏/像一块滚石”。这样的句子让我们联想起金斯堡的诗歌，同样的对时代感到愤怒、同样的对时代感到欲望和挣扎。这样的句子是不是纯文学，或者说，这些歌词是不是诗歌？这大概也是鲍勃·迪伦获得提名以来所受到的最大争论和质疑，很多人认为提名鲍勃·迪伦是一个玩笑。 但争论没有意义，我们需要看到的是，在鲍勃·迪伦的创作和声音中，是否表达了一个时代所蕴含的核心。对鲍勃·迪伦来说，他在创作那些歌时，或许根本就没想过那些词句是不是文学，但他一定知道的，那些是他要对时代发出的声音。文学当然就是声音，至少是声音的集中表达。无数人在这次奖项揭晓后感到惊异，最大的原因恐怕还是认为迪伦的创作很难说是文学。但究竟什么是文学？从来就没有一个清晰的界定。它只有一个模糊的界限。不论界限多么模糊，我们还是愿意说，文学本身就是一种表达，鲍勃·迪伦留下了他对时代的表达，这已经不是一个普通歌手所能做到的事。 当文学企图表达时代，一个歌手也无可非议地拥有这一权利，只要他有足够的才华进行完整的表达。鲍勃·迪伦有一句被广为引用的话，“我更多的把自己看成一个胡言乱语的人。”这句话的反讽意味在表明，他认为他的时代就是个“胡言乱语”的时代。至少，对诗歌而言，进入现代以后，就不断地被学院化而逐步失去其源头所要求的“传诵性”。从中我们的确可以看到，一位歌手用他的创作，在奋力返回从诗到“歌”的源头。在返回之时，鲍勃·迪伦用他的声音，打破了我们以为存在的文学界线。当然也可以说，是瑞典文学院借助鲍勃·迪伦，打破或抹除了这条人为的界线。 我也想在这里说出我的观点，就我目前能看到的为数不多的迪伦作品而言，我并不觉得他的作品能够和前面提到的那些诗人们的作品相提并论，他的作品有个人对时代的表达，但那种表达是否还太过浮于表面？也许，他的获奖，能让我们进一步深思，文学的界线，或者说现代以来形成的文学体系，是否到了让我们退一步思索的时候，除了对创作者的要求之外，文学对自身要求的究竟又是什么。 (责任编辑：admin) |