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对话人:张 江(中国社会科学院副院长、教授) 饶曙光(中国电影家协会秘书长、批评家) 张德祥(中国文艺评论家协会副主席、批评家) 夏 烈(杭州师范大学教授) 聂 伟(上海研究院研究员) 核心阅读 魔幻作品是对现实世界的变形，往往更能看清现实世界的本质，当前魔幻超现实的技术功能受到资本青睐，在魔幻的层面上艺术和游戏的界限越来越模糊，要让魔幻作品归于正途，非有艺术的精神定力与把控能力不可 时下对传统魔幻意象的使用及民族文化理念的注入，是国产魔幻电影折射现实的两种途径，一定程度上推动着中华传统文化的创造性转化和创新性发展，但需注意让数字技术造型与民族精神内核深度契合 一切文艺作品都蕴含着价值内涵，都是价值立场的表达，魔幻叙事也概莫能外，当青年群体成为魔幻类作品的最大拥趸时，尤其需要警醒：魔幻作品同样需要写好人性，需具有价值引领的意识 张江：近年来，数字科技的发展促发影视制作技术的提升，让各类具有魔幻色彩的影视作品成为票房新宠。这些作品由于冲破现实的拘囿，而获得更大的想象和腾挪空间，亦真亦幻，或虚或实，特别是现代科技手段所营造的超级体验，成为魔幻影视作品独特的魅力。不过，需要强调的是，魔幻叙事仍然是人们把握世界的一种方式，仍然需要有价值内涵的追求。 魔幻是人们把握世界的一种方式 张德祥：魔幻是人类很早就有的一种艺术思维方式，使常规物像幻化变异而凸显其特征，以求得现象背后的本质真实，或者寄托人类遥远的理想。上世纪80年代后期，中国文坛受拉美文学影响“闹”过一阵子魔幻现实主义，不少人趋之若鹜，以为是新手法，其实并不新鲜。 从文艺史来看，人类最早的神话以及岩画都有魔幻的影子，后来，魔幻进一步成为文学的重要手法。鲁迅在《中国小说史略》中专门论述了明代的神魔小说。时至今日，尽管科学已经解开了许多自然之谜，但科学毕竟不可能穷尽未知世界，所以人类的幻想需求并不因为人类走过了童年而丧失，相反，科学幻想方兴未艾。因此，从魔幻到科幻，幻想始终是文学艺术的一种思维方式，一种表现手法。 魔幻，可以说是古代的科幻，科幻，可以说是现代的魔幻，无论如何，它们都脱不开现实世界的影子，而是现实世界的变形、夸张、扭曲、延伸而呈现出荒诞不经的面貌。实际上，很多魔幻作品形在彼而意在此，借魔幻而说现实，借鬼神而喻人类，反而更具有艺术的穿透力，更能看清现实世界的本质，这就达到了一种艺术真实。魔幻艺术的价值最终体现为艺术真实所达到的审美境界、精神高度以及所传达的思想价值。 但是，魔幻艺术也容易走火入魔。魔幻艺术能够带来超现实的奇异感受，这致使有些人停留于此、陶醉于此，一味地制造奇观，刺激人的神经，以达到娱乐宣泄的效果。应当说，这个层次较低，只停留在技术层面，没有达到艺术效果。但是，目前有些影视作品看重的恰恰就是这一技术效果，极尽妖魔鬼怪斗法之能事，惊险与惊悚互为表里，炫目惊心，用感官刺激取代艺术审美。这样，魔幻就更多地走向了游戏而游离了艺术，这就是走火入魔。在一个资本逐利的环境中，魔幻超现实的技术功能受到资本青睐，以追求感官刺激的娱乐性俘获票房。要让魔幻归于正途，非有艺术的精神定力与把控能力不可。在魔幻的层面上，艺术和游戏的界限越来越模糊，这是一个不争的事实，也是一个需要警惕的问题。 魔幻镜像的现代演绎及价值表达 张江：魔幻不是游戏，魔幻背后仍然有价值诉求。在这一点上，美国人的魔幻叙事颇能说明问题。无论是《阿凡达》《蜘蛛侠》，还是《生化危机》《变形金刚》，尽管题材不同，但它们在震撼的视觉冲击背后，都处处弥漫着强烈的美国价值立场。因此，当我们欣赏这些魔幻大片，如果认为它们只是提供了一场视觉盛宴，那就大错特错了。在这一点上，国内文艺作品还有相当距离。 饶曙光：近年来，在数字技术与产业经济的双轮驱动下，作为国产商业电影重要类型的魔幻电影方兴未艾，在叙事逻辑、美学价值、创意系统、类型特征及商业模式等层面正发生着深刻的现代化转型。自2008年的《画皮》开始，《狄仁杰之通天帝国》《西游·降魔篇》《西游记之大圣归来》《捉妖记》《寻龙诀》《美人鱼》《大鱼海棠》等东方魔幻电影纷至沓来，它们以类型杂糅与文化融合的姿态，悉力探寻视觉奇观、寻找传统文化与现代理念妥善对话的新范式，逐步成长为促进中国电影市场增长的重要引擎。 魔幻电影的独特之处在于其能自由驰骋于真实时空与虚幻世界之间，打破传统现实主义的桎梏藩篱，边界消失，达成人类对无垠异域的意志追求与想象：即以镜像寓言生动描摹现实社会，巧妙隐喻世俗百态，犀利折射现代伦理精神，表达当代主流价值观。近年来的一些中式魔幻大片在技术形式、生产制作上虽“师法”“移植”于西方，然其故事母题却试图汲取古籍原典的儒道哲蕴及民间传奇的精华。概括地说，时下对传统魔幻意象的使用及民族文化理念的注入，成为国产魔幻电影“折射”现实的两大本土化路径，一定程度上推动着中华传统文化的创造性转化和创新性发展。 与此同时，国产魔幻电影在特效技术、故事叙述、价值表达、海外传播等方面存有诸多问题，更有某些魔幻大片过度追求数字技术体验，故事支离破碎，审美追求与人文情怀丧失殆尽，退行到浮泛的“杂耍”层次，甘于充当市场的奴隶，远离主流价值观，自然遭到观众的质疑与诟病。鲁迅小说中庞大的动物意象系统背后隐含着纷扰繁杂的“人的世界”，魔幻皮相表征下的现实批判方为其旨归。 互联网与全球化浪潮下，国产魔幻电影需实现数字造型技术与民族精神内核的深度契合，悉力拓展类型、深掘内涵。即不仅与武侠、爱情、科幻、战争等类型片相糅合，还要实现中国故事的世界表达，将主流价值观融入到优秀传统文化之中，实现民族精神、文化传承和主流价值的有效融合，这样方能真正走向世界。 (责任编辑：admin) |