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批评家应是作家前进的助力 记 者：您在《中国儿童文学》杂志上坚持了9年“文心雕虎”的专栏，主要是儿童文学批评文章，有人称您是中国当代儿童文学批评界一个特殊的个体，是“儿童文学批评现场不时发出真实而锐利尖叫的孩子”，您怎么看待“真实而锐利”？ 刘绪源：关于批评，我曾写过一篇《什么是儿童文学研究最重要的工作》，记得也是发在你们报纸的。我认为最重要的工作就是即时的批评，结合新的创作的批评，有审美感觉的批评。“文心雕虎”也就是这样的批评吧。所谓“真实而锐利”，我觉得，真实是我所追求的，或者也可以说是真诚，就是说真话，不欺骗自己，不欺骗读者；而锐利并不是我刻意追求的，很可能只因为真了，而这样说的人少了，就显得比较锐利罢了。 记 者：您在《“伪顽童型”与文学批评标准》一文中，多次提到“批评家是品酒师”，认为“批评家是第二性的”。 刘绪源：评论和研究工作者不能把自己看得太重要，我们的主要工作是推进——并不是自己推进，主要是作家们在推进，评论家应是作家们前进时的助力。文学是艺术，是审美，是创造。文学的推进主要是靠创造者完成的，那是审美经验、审美方式、审美境界的突破。这种突破只能以新的作品来完成，不可能靠理性的研究和分析来取代。所以，儿童文学研究最重要的工作不是写文学概论，不是搞史料收集，不是概念上没完没了的论争，更不是解释政策……这一切可能都重要，但我们“最重要”的工作还是让文学活起来、发展起来，让儿童文学有蓬勃的生命力，只有这样，理论、史料、教学、论争……这一切才会被“激活”，理论才不会成为死的理论，材料也不至成为死的材料，学科也才有存在发展的前提。所以，在儿童文学研究中，最重要的是关注当下的创作，寻找创作前进的动因，发现创作中不断出现的“新质”。 前几年，在研究青年作家汤汤的童话时，我发现，她的童话常有三个层次。一是表层，即生动的、充满童趣的、每每与众不同的叙述层；二是与现实对应的层面，故事中的许多意象非常巧妙地让人感觉到自己也是熟悉这一切的，自己也与这奇异故事有关，这是她的童话让人觉得沉甸甸的最关键处；三是人生意味与生命价值的层面，即常能生发出一些与永恒价值相通的东西。而第二层的存在，使她的作品充满现实感，但与张天翼、孙幼军等又很不同，那些前辈往往把现实生活事件直接搬进童话，但汤汤只给你一种相应的审美感受，也就是以审美的、童话的境界来对应现实，艺术效果更好。强烈的现实感是中国童话的一大特色，而汤汤的实践无疑是中国童话创作的重大突破。 在研究李秋沅、谢倩霓等人的新作时，我又发现了“质感”的重要。文学中的质感，其实是由那些“编不出来”的部分组成的。一部作品，从头读下来，如全都是别人也能编出来的内容，那就是没有质感。能支撑起质感的，应是再聪明的脑袋也无法编造的东西，那就只能是生活的赐予，是你生命经历中所偶遇的，是长期积累的独到发现和体验。纯文学的“真生命”，就是由大量充满质感的文学体验聚合而成的。 在研究青年作家顾抒的短篇幻想小说时，我发现，幻想类作品往往单薄，幻想再巧妙，终究是虚设的，不可能像托尔斯泰那样以真实密集的细节堆出人生的厚度。但幻想小说是现实和幻想的结合，要想不单薄，只有在“现实”这部分加重加厚；同时，在幻想中，也注入更多现实的底蕴。这正是顾抒最近一批新作成功的奥妙所在。 在研究动物小说的时候，我又发现，真正第一流的动物文学，必须有一定的“纪实性”。它也可以虚构，但你不能用人的思维来虚构，你必须有“动物生活”。有个别青年作家以动物发展史知识为依据，虚构从未见过的动物，我认为这其实就是“从概念出发”，从概念出发是不可能创作出好的文学的。由此，我对黑鹤那样从动物生活出发的动物文学寄予极大希望。 类似的理论发现还有很多，我在阅读和评论儿童文学新作中感受到了极大的创造活力。我想，和无数儿童文学作家共同成长，是批评者和研究者最大的幸福。 (责任编辑：admin) |