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“意在言外”“留有余地”是对读者的尊重 一个小说家写的是“言”，营造的东西是“意”。在写短篇小说的时候，小说家要营造一个障碍。不要因为担心读者不懂自己要表达什么，过分地把意义暴露出来。所谓“意在言外”也好，“留有余地”也好，往更高的层面说，其实还是人与人之间的尊重——那就是读者相信写小说的人是好作家，作家相信读者比我聪明。 举例说，汪曾祺的《受戒》里写到二师父，很有意思。二师父是有老婆的，描绘他的老婆就一句话：白天闷在家里不出来。如果你是一个好的读者，读到这里的时候会觉得汪曾祺写得真好——人们是不能容忍一个和尚是有女人的，所以她的活动只能是天黑后，白天就只能闷在家里，你就可以知道这个老婆还要照顾和尚丈夫的社会形象。这就把“意”写出来了。 又比如《聊斋志异》。有了《聊斋志异》，中国文学史的短篇小说这一块儿才是完整的。蒲松龄通过《促织》反映他所处的那个时代政府对老百姓的压迫，可他不便说，只能写明朝的故事。故事中的孩子不小心弄死了蛐蛐，非常害怕，跳井自杀了。如何表达这一家人凄惨的生活呢？蒲松龄只用了八个字：“夫妻向隅，茅舍无烟”。夫妇二人把孩子从井里捞上来后，各自找了一个墙角去面对，都没有勇气面对面！无烟意味着他们没有生火做饭，不吃不喝，这个画面是何等的压抑。简单的八字之言，很好地传达出了百姓受苦之意。 没有好的“言”，就没有好的“意”。言做到位，言美了、准确了、生动了，意义就确定了。如何捕捉到最好的语言，是作者一生的使命。 (责任编辑：admin) |