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如果要走“传承经典、创造经典”之路，青年作者仅靠观看由名著改编的影视剧是不够的，仅靠阅读所谓的“心灵鸡汤”也是不行的。英国作家德·昆西在《致一位青年的信》中说：“文学的全部力量是给人以力量，而不是授人以知识。”青年作者在经典名著阅读中，生成纯正的文学趣味，孕育美好的情感，树立正确的价值观念，从而完善自我人格，提升人生境界，提高创作水平，这些才是经典阅读的第一要义，也是经典创作的前提条件。 与现当代文学史上不少作家年纪很轻便已写出经典作品相比，如今的80后、90后写作者虽也不甘示弱，纷纷在网络上发表作品，但由于创作门槛较低，往往鱼龙混杂，难以进入经典文学的范畴。所以，如今的年轻写作者群体，看似千军万马，其实却精品寥寥，往往不被学术界和评论界看好。于是，问题也就随之浮现：我们的文学希望在哪里？ 不可否认，如今在80后、90后的作者队伍中，也有一些作家正在走着与传统主流文学衔接的经典路线，但更多的作品却是经典的含量极少，传统的影子不再，而代之以自说自话，抽离历史。郭敬明的《小时代》沦陷于物质享受层面，韩寒的道义担当倒是强似一筹，但他似乎更热衷于赛车、拍电影，文学写作如今也渐趋式微。 扩而大之，以文学陕军为例，现在能进入人们视野的，还是陈忠实、贾平凹、高建群、叶广岑等人，文学陕军面临人才匮乏、青黄不接现状。有评论家指出，文学陕军的新人队伍不成形，优秀的70后、80后作家更是凤毛麟角。多少年来，陕西在路遥、陈忠实、贾平凹等文学主将身后，出现了大片空白。毛泽东曾有“本领恐慌”一说，此似可谓之“文学恐慌”。 应该说，这种“文学恐慌”现象，在当代文坛并非个案——新人被前辈作家的巨大光环所遮盖，前辈的影响力远大于新人。形成此种状态的原因比较复杂，分析起来，一是时代的变化，原有的单纯价值观被多元价值观取代，经典路线、精英路线受到时尚路线、消费路线的强烈冲击；二是新人普遍不太重视和研读经典，往往冲着好看、好玩、搞笑、轻松的阅读效果，冲着能赚取金钱、眼球、市场注意力、号召力的方向狂奔，因而很难再出现像前辈作家那样的经典、精英效果。 那么，如何克服这种“文学恐慌”？文学的“希望”何在？虽然，我们看到文学界为此做出了许多努力，但能否真的在年轻作者那里起到价值引领的作用，才是问题的关键。譬如：文学评奖或创作比赛作为价值引领的一种，许多评奖坚持发现与引导并重的原则，所看重的是纯文学的标准，主办方希望通过评奖发现一批有才华、有未来的文学新秀，让他们在写作刚开始的时候就能明白什么是好作品，以便培植经典文学生长的土壤和气候。 (责任编辑：admin) |