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关于李清照的创造主动精神，《当代视野下的李清照》一书有很多很好的叙述，例如关于她的漱玉词的妙处，书中指出：李清照是一个创造力极强的词人，不主故常，词中有我。“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”“人比黄花瘦”等，皆未经人道，一经道出即成经典话语。即便是古人成句，亦能运化无痕，着手成春。如“清露晨流，新桐初引”出自《世说新语》，但用在《念奴娇》中熨帖之极，浑如己出。（第143页） 其二，追求美丽时尚，而且大声疾呼，充满自信，绝不羞羞答答。李清照青年时代曾在元宵之夜用“铺翠冠儿，捻金雪柳”（《永遇乐》）把自己打扮得漂亮非凡，同伙伴们一起出去看灯。这种打扮当时是最时尚的，多年后回忆起来仍然落落大方颇为得意。婚后她又有《减字木兰花》写道：卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓雾痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要叫郎比并看。 中唐时期有一首流行的《菩萨蛮》道：“牡丹含露珍珠颗，美人折向庭前过。含笑问情郎，花强妾貌强？ 檀郎故相恼，须道花枝好。一面发娇嗔，碎挼花打人。”（见《金奁集》）李清照的《减兰》明显地受到这首词的启迪，抒情主人公的形象非常开朗、活泼，语言和情调都有比较浓厚的民间色彩。 她又有一首抒写别后重聚的《小重山》道：春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯云。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，着意过今春。 分离之日，辜负春光；现在既已归来，要好好过日子了。语极朴实，在欣喜之中淡淡地留有往日的惆怅；如果一味欣喜，便成为旧日词论家所说的“痴肥”，显得没有头脑了。这首词多用口语，写景平淡，决无旖旎风光，纯然家常风味，这样处理颇见艺术匠心，重在人的相聚这一层意思，不言而自在言外。这首词当是纪实之作，估计写于大观元年（1107），清照、明诚在青州安顿下来之后。非常高兴能过上夫妇团聚的家庭生活，这样一种现在看来极其普通的意思，古代女作家能够坦然直接道出的却不多。 其三，争强好胜，富于竞争精神。这一方面最著名、人们也耳熟能详的例证，自然是《〈金石录〉后序》里提到的她同赵明诚进行记忆力对抗赛并经常获胜一事。李清照精于一种叫“打马”的博戏，也是同样的意思，争先后、赌胜负的游戏是清照乐于从事的。 《当代视野下的李清照》是一本严肃的著作，论及李清照一生的方方面面，颇多新见，对清照理性的一面尤多阐发；同时又是写得很洒脱很好看，绝无学院派那种僵硬的身段和沉闷的笔墨，而其中的措辞大有婉约派的派头。书前陈祖美先生万言长序已对此书作出很高评价，同时对李清照研究提出了若干指导性的意见，与现在常见的敷衍性序言大异其趣。我读此书时头脑为之激活，不禁浮想联翩，心事浩茫，拍案称快，浮一大白。 最后，但仍然很要紧的一点是，李清照有着广阔高远的精神视野，没有被事实上很逼仄的闺中生活弄得胸襟狭隘。一位中国妇女学家说过，中国古代妇女文学里有一种根深蒂固的“庭院情趣”，李清照虽然生活在庭院之内，但她的精神生活却全不为此所限，例如她有一首记梦述怀的《渔家傲》写道：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，篷舟吹取三山去。 李清照并不因为自己诗词有惊人之句而自足，她还有更高的追求，很想进入神仙境界亦即理想的世界，要如同庄子所说的大鹏一样，振翅高飞九万里。这首词不仅“无一毫粉钗气”（黄了翁《蓼园词选》），而且无一毫学究气，充满了自由而昂扬的浪漫主义激情，最足以反映李清照豪放的性格。 李清照一向被看成是婉约词的代表，其实她并不完全为婉约所限，其人其作要比婉约丰富得多，伟大得多。总起来看，清照大抵是一个性格外向的人，她热爱生活中一切美好的事物，好动好胜，敢笑敢哭。在少女时代结束以后，相对平静的学者家庭生活虽然给她带来多年的安定和幸福，而于她其实并不相宜。他的精神境界和人格魅力大大高于沉闷的金石学家赵明诚。如果生活在恋爱完全自由的时代，水平超常的李清照也许不会看中她父亲的这位高足吧。 《当代视野下的李清照》，刘勇刚著，广陵书社出版，28.00元 (责任编辑：admin) |