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上世纪40年代，华北出现了一批活跃的诗人。印象深的是左翼色调的几个人，北京城里有邵燕祥，宛平县则是张志民。从诗歌写作的风格看，邵燕祥趋于文人的激昂之调，而张志民完全是乡土气的。他们后来都走进文化的队伍，诗风各自不同。从诗坛的格局看，张志民这类的诗人，后来很少出现。他的成名作《王九诉苦》《死不着》，以农民的口语为诗，底层百姓的苦难写得一唱三叹，是《王贵与李香香》后难得的作品。而晚年又以大众的笔触，写民间的哲思，至今都被人所念及。 我在90年代多次见到张志民。他为人低调，是文坛少有的真人。记得看过他写的《祖国，我对你说……》，感情颇真，是沧桑里的暖流，于精神洞穴流出无边的爱意。他的吟咏自有特别之处，责任感和平民化的文字，与40年代的作品是同一结构的。这种不变的韵律，在我那时候看来，与时代的风气很是不同。 张志民生活坎坷，但真诚之色不减。写诗是生命的一种表达，他的作品，没有士大夫痕迹，乃乡野的气息的流转，是泥土里的声音。也没有象牙塔的腔调，词语来自于寻常之处，围绕百姓的命运歌之、哭之。他的创作经历了三个时期，40年代的作品有大众解放的渴求，我们能够感受到和赵树理相呼应的传统；50年代与60年代则转为对新生活的歌咏，与郭小川一样真诚为文；80年代，他的诗歌调子一变，思想性增强，多了苍润淋漓之感。我看新近出版的《张志民诗百首》（人民文学出版社出版），感到他的真挚与厚道。他对反法西斯战争的书写、对历史悲剧的读解、对同代人的曲直之径的描绘，没有流行的调子，都是心里流淌出来的歌，爱憎分明，情系苍生。这些口语化的哲思，自然而贴切。 他的诗有民歌风，谣俗的味道飘散其间。有的近乎打油，但绝无卖弄与扭捏之情。有的显得过于清浅，但也露出赤子的纯然。他时时以百姓的身份为文，喜欢人间的单纯。《秋到葡萄沟》几乎没有杂质，《秋风过太行》乃天人之际的冥想，《祖国，我对你说……》是沧桑里的独白。他的格言体的小诗，是典型的民间智慧的挥洒，自况和冷思，写着他人格的本色。 (责任编辑：admin) |