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梁鸿鹰： 我们读寇挥，似乎难以斩钉截铁地从陕西文学传统中找到他的谱系，他的创作跟陕西的黄土地、农民生活、家族史等等没有多大关系，他是一个独特的存在，是一位不一样的作家。解读、分析与认识寇挥作品的时候，像是会猛然陷进一个井里去，发现一片意想不到的天空。 寇挥的作品不以追求故事完整、人物形象丰满和语言圆熟为目的，跟现实也贴得不近，与我们通常认识的整个社会的结构，人和人活动的必然逻辑等等对不上茬。在他的作品中看不到完整的现实图景，但难说他先入为主，或者理念在先，这样太武断了，不好。他走的似乎不是传统现实主义的路子，他惯于写理性思考、写氛围、写头脑中的看法，他想把自己笔下的东西都上升到某个哲学高度上来，或归纳出某种结论，或挖掘出历史上的一些奇闻异事。例如，普罗米修斯原本是一个给人间盗来光与火的英雄，但寇挥的《普罗米修斯》很简单，讲的就是一个乡村教师的故事。再比如《金武士》，题目很具体，但看到最后你会发现，他几乎写了整个秦朝的历史。是的，他的作品必须小心翼翼地读，否则透彻认识不了。 寇挥的小说还有诗意化散文化追求，特别是《金武士》和《太白》，读完你会明显感觉到，两部作品的不少段落，如果截下来，完全可以拿到《美文》发表。如此，问题就来了：大段的议论、兴致勃勃的铺陈对小说是有意义的吗？到底意味着什么、二者构成什么关系？作家该怎么处理？寇挥的问题是一个真问题。我以为，他的写作根本就不是为了还原现实或者还原历史，他的这种偏好无可厚非，况且他的写法自圆其说、别有味道，他所虚构的世界能给读者提供一些认识现实或历史的有益启发，这便构成了他的特色。再如《完颜丹朱》，写的是现实生活，但其中有时空交叉、人物错位，甚至穿越都用上了，阅读时无需考虑逻辑，最后你会得出这样的印象——人的情感是复杂的，基础常常不牢靠，只要机缘巧合，就会发生变化甚至者坍塌。 寇挥和我们面临的依然是老问题：比方如何处理好虚与实的关系、文学与现实的关系、描写与议论的关系等等。寇挥小说的文本世界是纯文学的，有些智力游戏的味道，基于对生活的深入思考，但要提醒他顾及读者的认知。如何写作，每个作家都会走属于自己的路子，但如何阅读，每个读者心中有自己的彩虹，希望寇挥走得更好。 陈福民： 周瑄璞是一个文学资质非常纯正，起点相对来说比较高，是有良好写作前景的一位作家。我阅读了周瑄璞五部作品，三个短篇、两个中篇，三部短篇分别是《故障》《雇佣》《小巷臆想症患者》，两部中篇是《胜利稗记》和《骊歌》。 她的三部短篇跟两部中篇呈现了非常不同的面向，基本上所取的视角是一个内省的视角。传统短篇小说最经典的定义是截取一个生活的横断面，但周瑄璞在处理这三部短篇的时候，没有这么做，她的三部短篇都带有强烈的内省性的自我意识的视角，带有强烈的独白性质。当然她的小说是有一些情节的，比如说《故障》是写一个女主人公，她或者我，完全是生活流加意识流，她是不受所谓生活横断面控制的，她的短篇小说的基本构成是一种生活流和意识流的叠加。《雇佣》处理了姐妹之间的一些很微妙的落差，这部小说有很多细节，比如说姐姐无论在经济上、知识层面上还是所拥有的生活地位上，都不如妹妹，她被迫给自己的妹妹来做家政，但实际上妹妹是想照顾姐姐。周瑄璞在这样两种关系当中，发现了特别微妙的人和人之间的隔膜和亲密。《小巷臆想症患者》像一个疫病患者的意识流，周瑄璞对某些场域赋予的象征意义，她自己是有深切的体会的。 这三个短篇都没有展开完整的生活情节和故事情节，都没有塑造出某一个人物。这也标志着周瑄璞创作上的一种面向，这个面向就是带有自省性、女性自觉意识和在当下生活当中各种挫败感所造成的那种癫狂。 她的两部中篇是完全不同的，比如说《胜利稗记》是写一个失败的男人。这个男人在我们一般人看来是各种倒霉的事情都发生在他身上，生活中处处失败的人。《骊歌》写一个失败的女性叫田金枝，一个自认为带有诗人倾向的文艺青年，后来变成了女文艺中年，处处以诗人自况，在生活当中遭遇了各种不幸。她年轻的时候自作主张离了婚，离了婚以后发现那些当年围着她转的人突然就消失了。这样一个女人失败的一生，又正好跟《胜利稗记》的胡胜利这个失败的男人相映成趣。她写出了人的自我与内心，与客观世界的各种错位感所造成的终身损害，她写出了我们每一个人一生的痛苦和境遇。在那些最黑暗的地方，在别人看不见的地方，每一个人都承受着苦难，周瑄璞写出了这样一种宿命感。周瑄璞是一个非常棒的作者，是非常有可能性的作家。 我对周瑄璞提出几点意见：一是在处理情感的时候不能停在平面上；第二，由于中篇写了很多细节，比较琐碎，人物的分寸感没有把握好；第三个是小说语言，对整个叙述节奏的控制过于松散。总而言之我觉得周瑄璞的文学品质非常纯正，起点比较高，有良好的前景。 (责任编辑：admin) |